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石魯（1919～1982）黃河飛蕩圖
設(shè)色紙本立軸
1971年作
款識：黃濤飛蕩天地動，長夜獨(dú)聞龍吟聲。辛亥秋寫于長安也。石魯。
鈐印：石魯（朱）
出版：《石魯書畫集》第一冊P131，人民美術(shù)出版社，1990年。
說明：此圖作于1971年文革中，是石魯生命與藝術(shù)雙雙傳奇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
1970年夏，51歲的石魯被省斗批改領(lǐng)導(dǎo)小組定為“現(xiàn)行反革命分子”，上報(bào)省政法小組，要求判死刑。十一月第二次被送往精神病醫(yī)院治療。第二年即1971年因精神病醫(yī)院的證明，省政法小組未批準(zhǔn)死刑，暫擱置此案，逐躲過一劫。六月出院回家，是年秋后，創(chuàng)作了大量與黃河有關(guān)的狂放山水，此圖即為其一。
而1972年的奔走相告，至73年又得以重新被政府聘用，為外貿(mào)出口作畫。以后則又傾向作些花卉蘭石，或更為抽象的小景，或裝飾意味較重的人物。如此大尺幅，如此狂放之黃河山水可謂不復(fù)有。況且此圖流傳有序，80年代末至90年由人民美術(shù)出版社召得其家屬、以及吳冠中、趙樸初等一批藝術(shù)界的精英在香港印行此畫冊。殊是十幾年來藝術(shù)市場中難得一見的巨作。
SHI LUWAVES OF YELLOW RIVER
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: Collection of Painting and Calligraphy by Shi Lu, People’s Fine Arts Publishing House, volume I, P.131
154.5×83cm
RMB: 1,800,000－3,500,000
作者簡介：石魯，原名馮亞珩，四川仁壽人。曾任中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事、美協(xié)陜西分會主席、書協(xié)陜西分會主席、陜西國畫院名譽(yù)院長等職。
黃濤飛蕩天地動長夜獨(dú)聞龍吟聲
——讀石魯《黃河飛蕩》
◎周懿
石魯作為一代繪畫大師，一生充滿傳奇色彩。出生于書香門第的他，舍棄安逸的生活，毅然奔赴延安追求崇高的革命理想。作畫不受傳統(tǒng)繪畫的條框束縛，大膽?yīng)殑?chuàng)了令人耳目一新的馮氏畫風(fēng)。那敢愛敢恨、敢怒敢罵的強(qiáng)烈個(gè)性，讓他敢寫敢畫，光明磊落，威武不屈。由此在這《黃河飛蕩》上自題“黃濤飛蕩天地動，長夜獨(dú)聞龍吟聲。”借以黃河發(fā)出生命的呼喊。
石魯原名馮亞珩（1919—1982），四川仁壽人，祖籍江西景德鎮(zhèn)。因崇拜石濤和魯迅而更名石魯暢行天下。他才華橫溢，在山水畫、人物畫、花鳥畫、書法、詩詞、文學(xué)方面皆獨(dú)具一格，造詣頗深。建國后作為西北美協(xié)主要領(lǐng)導(dǎo)人，負(fù)責(zé)開創(chuàng)和發(fā)展西北美術(shù)工作，也從此開始國畫創(chuàng)作，并尋求中國畫的變革。然而政治上的強(qiáng)烈風(fēng)暴使得石魯?shù)奶剿鞑坏貌恢兄梗钡?971年返回家中（《黃河飛蕩》即創(chuàng)作于此年）。
從1964年創(chuàng)作《東渡》開始，在政治生活上石魯接連遭受沉重的打擊，身心俱痛。1965年石魯被確診為精神分裂癥后入院治療，1966—1970年期間，被“造反派”強(qiáng)迫帶出精神病院遭受殘酷批斗和人身虐待與管制。1971年經(jīng)歷生死大劫，由于精神異常和醫(yī)生證明，堪堪躲過死刑。6月從精神病院一回到家中，即躲在那間陰暗潮濕的“蘆屋”里進(jìn)行書畫創(chuàng)作。由于文革中被抄家，以前的畫作、手稿、繪畫工具幾乎全部佚失，還要面對房屋漏水嚴(yán)重等種種極不理想的外部條件，石魯都慨然處之。“9月份的一天上午，被下放的陜西日報(bào)記者葉堅(jiān)來拜訪石魯，進(jìn)門就關(guān)切的問道：‘石老師，房子這么透風(fēng)，下雨漏吧？’‘當(dāng)然漏!’石魯苦笑著回答說：‘一場大雨，床上、桌上、地上都得放上盆子接水，唱《茅屋為秋風(fēng)所破歌》。嘿，現(xiàn)在誰管！’這短短幾句談話所體現(xiàn)的條件之艱苦，可見一斑。由于多年的荒疏和病痛折磨，他的手指僵直，幾乎不能運(yùn)筆。為此他每日堅(jiān)持作畫，先是寫字，然后畫些梅、荷、菊以及雞、貓等動物，山水畫畫得很少，這一批新繪制的作品，也是石魯后期創(chuàng)作的發(fā)端。
70年代前后，尤其是他的作品受到批判以后，其畫風(fēng)發(fā)生急劇變化，從寫實(shí)型向?qū)懸饪繑n，抽象意味、隱喻進(jìn)一步增強(qiáng)，情感深沈凝重、意態(tài)激烈，許多作品傾向于自我感情的抒發(fā)，帶有強(qiáng)烈的感情色彩，較前相比，他沒有功利性。由于政治上的原因，石魯失卻了任何展覽乃至于賣畫的機(jī)會，他在這時(shí)所畫的一切畫，都只能是孤芳自賞，至多拿給知己好友欣賞。石魯對黃河、黃土高坡情有獨(dú)鍾，在他的創(chuàng)作生涯裏，“二黃”是最主要的素材基礎(chǔ)和構(gòu)思源泉，其代表作《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、《黃河兩岸度春秋》等，毫無例外地都與這“二黃”有關(guān)，畫黃河、黃土高坡是他獨(dú)特的情愫的強(qiáng)烈表現(xiàn)。黃河自古被視為中華民族的源頭活水和文化象征，奔騰磅礴，氣勢撼人，石魯借它來表達(dá)內(nèi)心追求自由，不屈不饒的意志質(zhì)量。且以朱筆表現(xiàn)河水的流勢，一是隱喻革命之源生生不息，二是在陽光照射下河水呈現(xiàn)出自然的淡紅色，再加以兩岸重山密嶺的輔助更加突出黃河的勃勃?dú)鈩菁八魍募薄！饵S河飛蕩》繪制于辛亥秋，回到家中幾個(gè)月，石魯覺得自己的功力有所恢復(fù)，有必要繼續(xù)探索山水畫的變革問題，《黃河飛蕩》便應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)時(shí)石魯?shù)淖髌范嗍菍懸饣ɑ埽r有山水，而《黃河飛蕩》這樣的巨幅山水，更為珍貴，此次遺珠自海外續(xù)緣，回歸國土，機(jī)會甚是難得。
斯人已逝，黃河仍晝夜不輟。歷史上流傳下來的偉大的美術(shù)作品無不寄寓藝術(shù)家崇高的理想、真誠善良的人格、不屈不撓的奮斗精神。石魯過早的離開了我們，但他不屑為奴，至真至性的品格必為世所重，為人所敬。如同生生不息的黃河，流傳永續(xù)！
