故國灰燼里 國難劇堪悲
徐悲鴻（1895 ～1953） 貍貓圖
設色紙本 立軸
1939年作
出版： 1. 《國泰美術館書畫精選（第一集）》圖版9，（臺北）國泰美術館，1979 年。
2. 《傳奇的一生—徐悲鴻紀念特輯》P23，新光三越百貨公司，1992 年。
3. 《中國當代六大名家書畫集（Ⅰ）》圖版158，（臺北）歷史博物館，2001 年。
4. 《潑彩敦煌—張大千的藝術與生活》P 121，典藏藝術家庭股份有限公司，2005 年。
說明：霍宗杰舊藏，陳風子題簽。
詩堂：38.5×18.5cm 畫心：68×38.5cm
在徐悲鴻的動物題材的作品中，畫貓可與畫馬相比肩，且寓意更為豐富。畫馬意在表現，抗戰時期的英雄主義氣概；畫貓有與其相似的一面，但也有與之不同的地方，如與蝴蝶同繪，借用“耄耋”的諧音，祈愿益壽延年；再如，表現貓的貪婪，隱喻日本軍國主義的無厭和對他國的侵略，《貍貓圖》即是這樣的作品。這幅作品創作于1939 年，正值抗日戰爭時期，萬萬同胞處于戰火之中。此時，徐悲鴻身在新加坡舉辦畫展，為祖國的抗戰籌集善款。
因為徐悲鴻愛養貓，也愛畫貓，所以他對貓的生理特征、生活習性以及神態情狀均有細致入微的觀察和體驗。畫作中貍貓立于樹干之上，周圍被樹葉掩映。它身體蜷曲，右側前腿繃直前趨，利爪張開，欲偷襲臨近枝干上的鳥巢。貍貓眼睛的刻畫，是畫作的點睛之筆，它那對眼前鳥巢垂涎欲滴的神態，被刻畫的栩栩如生。通過對貍貓偷襲鳥巢的形神描繪，徐悲鴻將貍貓的貪婪習性表現的淋漓盡致。他將貍貓的貪婪比作日本軍國主義的貪婪，把貍貓對鳥巢的偷襲視為日本軍國主義對臨國的踐踏。在民族危難之際，徐悲鴻心系國運，身體力行，用畫筆將內心滿腔的愛國情愫通過畫作表達出來，這正是《貍貓圖》的精神價值所在。在對貍貓及背景的處理上，徐悲鴻將西方的寫實與東方的寫意完美融合，既注重細節的刻畫，又注重情境的設置，以寫意的筆法營造出一幅貍貓貪得無厭、鳥巢危機四伏的景象。除了眼睛局部染色外，徐悲鴻采用純水墨塑造貍貓，以準確而概括的筆墨勾勒出貍貓的輪廓，復以濕潤的成片墨色畫出貍貓身上的花紋，遒勁的疾速枯筆掃出貍貓的尾巴，堅定的有力筆觸刻畫出貍貓前伸的利爪。水墨在宣紙上自然的洇痕呈現了毛的蓬松質感，枯筆一掃而過留下的飛白平添了貍貓的瞬間動感，黑白相間、濃淡相宜的筆觸塑造了爪的矯健鋒利。在對貍貓眼睛的處理上，徐悲鴻融合油畫的光感、透視及冷暖關系，在其眼瞼下方略施赭石及留白，如此一來，貍貓貪婪的眼神躍然紙上，惟妙惟肖。背景中的樹干以赭石、淡墨畫出，樹葉用淡墨勾出外形，后敷以石綠略加渲染，色彩冷峻、幽淡。縱觀整幅作品，如楊善深在詩堂中所題，“墨法入神，傅色入妙，誠不可多得傳世之佳作也。”
在畫心和題簽上分別鈐有“熊式一鑒定”和“新會霍氏宗杰鑒藏”兩方鑒藏印。“熊式一鑒定”即是熊式一的鑒藏印。熊式一（1902 ～ 1991），原名熊適逸，江西南昌人，北京高等師范英文科畢業，從事英文著作翻譯。1932 年熊式一留學英國。他因改編中國傳統而又通俗的王寶釧故事，創作了英文話劇《王寶釧》，并親自導演，在歐美劇壇引起轟動，而一劇成名。此后，他又把《西廂記》譯成英文，創作出英文話劇《大學教授》、英文長篇小說《天橋》等名作。50 年代，熊式一執教于英國劍橋，倫敦等大學，新加坡南洋大學，在香港創辦清華書院，與諸多畫家往來。熊式一與徐悲鴻交往甚密，早在1934 年，就曾書信請徐悲鴻為其即將出版的《王寶釧》作圖。徐悲鴻在《自傳之一章》中也記述此次珠聯璧合：“得熊式一君自倫敦來電，堅求吾為彼將刊行之《王寶釧》作圖。余復言視兄運氣何如，我將盡力為寫三幅至四幅。”另一方鑒藏印“新會霍氏宗杰鑒藏”為霍宗杰所鈐。霍宗杰是當代文物收藏家，祖籍廣東省江門市新會會城鎮，加拿大華人。現為香港恒昌泰參茸藥材行有限公司董事長、香港道德會永遠會長、香港中藥聯商會永遠會長、香港參茸藥材寶壽堂商會永遠會長、香港北大助學基金會永遠名譽會長、北京大學名譽校董、廣東番禺寶墨園永遠名譽園長。他將其收藏的書畫等文物無償捐獻給祖國的文化公益單位，讓大量的國寶回歸祖國，對弘揚中華文化、推廣藝術作出突出貢獻。霍宗杰曾收藏徐悲鴻、齊白石、傅抱石、張大千、黃賓虹、吳昌碩等精品佳作。除熊式一和霍宗杰的收藏外，還有楊善深題跋的詩堂和陳風子書寫的題簽。從詩堂內容和題簽的鈐印分析，詩堂和題簽可能是楊善深和陳風子受霍宗杰之托創作的。
