▲2015西泠秋拍
尚 揚/ 石 沖 初會—1896上海黃遵憲與梁啟超
布面 油畫
1987年作
展覽：1. 紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽，1990年，廣州；
2. 紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽，1990年，新加坡；
3. 紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽，1991年，香港；
4. 紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽，1991年，北京。
出版：《紀念黃遵憲先生當代書畫藝術國際展覽》p14，中國華僑出版社，1996年。
說明：《初會―1896上海黃遵憲與梁啟超》創作于1987年，這是目前拍場所見到的尚揚、石沖師生合作的第一件作品。
116×89cm
志意相投存知己 因緣輪回擎抱負
《初會—1896上海黃遵憲與梁啟超》（以下簡稱《初會》）創作于1987年，此作是目前拍場所見到的尚揚、石沖師生合作的第一件，也是唯一一件具象題材的作品。畫作展現了一幅知己惜知己，師生繪師生的場景。兩對師生所處的時代相似，經歷相似，觀念主張相似，雖然相隔九十載，但卻彼此心意相通，志向相投。與其說尚揚、石沖是在畫黃遵憲和梁啟超，不如說他們是在畫自己。通過這件作品，我們可以了解作者藝術觀念前后轉變的來龍去脈，以及此作在兩人藝術生涯中所占有的重要位置。
1896年初的上海，“維新思潮”方興未艾，被譽為“近代中國走向世界第一人”、維新派主將的黃遵憲于此時創辦了《時務報》作為宣傳維新思想的輿論陣地，為即將到來的變法運動鼓吹造勢。黃遵憲和梁啟超的首次訂交即緣此而始。兩人同為廣東人，相差二十五歲，是肝膽相照的同鄉加忘年交。黃遵憲對梁啟超卓越的政治主張和杰出的品德才華甚為贊賞，把梁看成是實現自己壯志抱負的后繼之人，遂舉薦梁啟超擔任《時務報》主筆。一位是革新導師，堅毅果敢，沉穩自信；一位則是青年才俊，滿腔熱血，意氣風發。此次訂交既是黃遵憲得遇事業傳人，也是梁啟超日后成為維新派領袖人物之必要關鍵。作品《初會》正是描繪黃遵憲與梁啟超相會時的情景。
石沖
《初會》顯然經過藝術家精心設計，一坐一立，紀念碑式的構圖，讓人深感歷史的沉厚，人物的偉岸，戲劇效果和表演性兼具。按照中國尊師重道的傳統觀念，作為先生的黃遵憲應該以坐姿出現，而梁啟超則應侍立一旁，但作者卻反其道而為之，將師生互換位置，這不能不使觀者感到驚訝而印象深刻。特別是對處于坐姿的梁啟超的刻畫，側頭仰望，傾耳聆聽，表演的效果愈加明顯，這暗示著石沖已經開始采用表演性的創作手段。作為尚揚最杰出的學生，其駕馭畫筆的天賦早就得到尚揚的認可，而自己也沒有辜負老師的期望，既能承襲其師的寫實風格，又能依憑自己的卓越才能跳出寫實的圉窠。從1987年到1989年，石沖在湖北省歌舞團從事舞臺美術設計工作，正是在這段短暫的舞美經歷期間，他開始嘗試運用綜合材料，把行為和觀念引入到作品中，這為其后來架上繪畫的創作開辟了新的表現途徑。
尚揚
作品選擇懷舊的咖啡色和淡黃色為基調，人物肌理真實可感，風格樸素而凝練，這是尚揚具象題材作品慣用的表現手法。眾所周知，尚揚早期作品以寫實性較強的“黃土系列”為主，如1981年創作的《黃河船夫》是其研究生畢業創作，可謂現實主義的經典力作，一舉奠定了其在現當代美術界的重要地位；1984年創作的《黃河五月》更是其此階段的巔峰之作和藝術生涯的里程碑。作品《初會》繼承了尚揚一貫的優質的寫實繪畫基因，是繼《黃河五月》之后，以具象表現手法創作的現實主義杰作，也是其具象繪畫階段最后的代表作。從此之后，尚揚的作品真正進入了觀念繪畫的階段，“再也沒有回到寫實風格上去了”。不僅如此，石沖也步了其師的后塵，在寫實繪畫的道路上走出了一條“歪門邪道”。
左三左四為尚揚和石沖（攝于1996年）
最后，值得一提的是，此作是應香港南源永芳集團所邀為紀念黃遵憲先生而創作，先后在廣州、新加坡、香港、北京作巡回展覽并被出版，在當時引起巨大的反響?！冻鯐凡粌H記載了黃遵憲和梁啟超初次訂交的歷史瞬間，還是尚揚、石沖兩人藝術創作生涯的實物見證，是集史料性和藝術性于一體的精品佳作，藏家足可珍之。
