2015西泠秋拍：沈 周 秋江漁隱圖
設色紙本 手卷
引首：88×46.5cm 畫心：551×46.5cm 題跋：120×46.5cm
說明：宣統(tǒng)帝題隔水、何維樸題引首。楊守敬、羅振玉、何維樸、鄭孝胥、陳寶琛、寶熙等題跋。朱彝尊、宋犖、章藻功、蔣良錫、魯燮光等鑒藏。
沈周《秋江漁隱圖》在近現(xiàn)代的遞藏經(jīng)歷是一個謎。它是否被末代皇帝溥儀收藏過，是否經(jīng)由天津轉(zhuǎn)至長春進入小白樓的收藏，仍不為人所知。根據(jù)卷末跋者楊守敬、何維樸時寓居上海可知，此卷上世紀初流傳至滬，直至1929年5月，溥儀“近臣”鄭孝胥回滬慶生，見此卷題跋后，《秋江漁隱圖》便從上海輾轉(zhuǎn)至天津。1930年5月28日，陰歷庚午年五月初一，溥儀時在天津寓所，展開了此卷沈周山水長卷，賞鑒之余，執(zhí)筆在引首隔水處作楷書“秋江漁隱”四字為之署名，并鈐“宣統(tǒng)宸翰”、“惟日孜孜”兩印以志紀念。自此，沈周《秋江漁隱圖》卷有了專用的署名，并且是溥儀離開清宮后這一時期中，僅鈐帝印和閑章而無“石渠寶笈”印，具有特殊意義的物品，而在之后的三年里它也相繼經(jīng)陳寶琛、羅振玉、寶熙三人題跋，成為少有匯聚了溥儀親筆手書與他身邊近臣墨跡的珍品。
1930年是風起云涌的一年。中原大戰(zhàn)此時正拉開序幕，國民政府自顧不暇，而日本軍方則暗流涌動，此時的溥儀身處“靜園”新居，靜觀時局變化，靜候復辟良機。“九一八”事件后，溥儀在日本軍隊的支持下順利到達東北，1932年,傀儡政權“滿洲國”成立，而這樣歷史性的事件，沈周所作的《秋江漁隱圖》也是其中的見證者之一。1931年冬陳寶琛、1933年4月羅振玉及1933年夏寶熙的題跋都說明此卷屆時已由天津轉(zhuǎn)至長春，得以在長途風雨中妥善保存，流傳至今。
《秋江漁隱圖》為明四家之首沈周所作,其家族世居蘇州，基業(yè)豐厚。祖父輩皆讀書隱居，以文藝為向，不求仕進，而沈周在此家風熏陶下，專意于詩書畫等文藝活動，與諸多文人唱和交游。繪畫上，沈周上師古人，早年以王蒙為主，中年以后由元四家上溯董、巨及宋代名家，晚年尤醉心于吳鎮(zhèn)，別具一格，山水畫形成自己成熟的“粗沈”風格，在畫壇上影響深遠。
姑蘇有美景，湖山錯落，園林藏水巷，典雅旖旎。《秋江漁隱圖》卷本應是描繪江南水鄉(xiāng)如此的一個溫柔佳境，然而在沈周筆下，卻是另一番天地。全圖布景起承轉(zhuǎn)合，頗具巧思，畫面大致分為四段，才一展卷，“樹欲靜而風不止”，起首一段密林搖曳，山泉驟急，一樵夫赤腳，撐傘頂風前行，正欲過橋，簡單的動作凸顯出南方惡劣的天氣；第二段則松林落落，閣宇數(shù)間逐水而建，有閑士一人細品雨景，有文人兩三坐而論道；三段描繪水鄉(xiāng)，一船飄搖河上，船夫搖櫓，船客觀景，一船停靠岸邊，漁娘吹爐生火，洗衣做飯，而漁夫則攜魚鮮上岸，叩門販賣，極富生活氣息；末段棧道隱隱，曲徑通幽，一高士倚窗端坐，目視遠方，平湖遠山，怡然自得。
全圖是典型的沈周粗筆風格，風雨交加的圖景配之以石田疾風驟雨般的草隸行筆，老健蒼厚的筆意便如水汽般滿溢開來，山石輪廓以粗筆中鋒寫就，灑落卻又含蓄，水面作留白處理，虛實相生，人物簡筆草草，然而活靈活現(xiàn)，各富姿態(tài)。整幅畫面以風雨為題，卻無一筆風雨，卻又無處不風雨，可謂是元氣淋漓，令人閱之酣暢，見之心喜。
如此筆墨精妙之作，得以配溥儀題字，書家鄭孝胥、羅振玉、陳寶琛題跋，并在當時的奇詭風云中得以留存，實為難得，當寶之。
