8.13-8.14西泠印社2016秋季拍賣(mài)會(huì)南昌公開(kāi)征集鏈接：
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南昌青云譜八大山人紀(jì)念館
“南昌故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。”這是唐朝大詩(shī)人王勃在文學(xué)名篇《滕王閣序》中描寫(xiě)南昌的經(jīng)典辭句。
本周末，西泠拍賣(mài)將赴南昌公開(kāi)征集藏品，而南昌正是明末清初偉大的藝術(shù)家八大山人的誕生地。西泠拍賣(mài)借此南昌之行，以紀(jì)念八大山人誕辰390周年。
西泠拍賣(mài)對(duì)八大山人的作品一直都是求之若渴，而八大山人的作品在西泠拍場(chǎng)中屢屢以高價(jià)成交，其作品的最高成交紀(jì)錄至今由西泠拍賣(mài)保持。此次南昌之行，西泠拍賣(mài)希望再次結(jié)緣八大山人，期待再次創(chuàng)造其作品成交佳績(jī)。
個(gè)山小像 八大山人紀(jì)念館藏
▲ 2008西泠春拍
八大山人（1626～1705） 個(gè)山雜畫(huà)冊(cè)
水墨紙本 冊(cè)頁(yè)（九開(kāi) 另題跋一開(kāi)）
1684年作
出版：
1. 《文人畫(huà)粹編第六卷·八大山人》 P95～96，日本中央公論社。
2.《八大山人畫(huà)集》P13～14，江西美術(shù)出版社。
3.《八大山人全集》第一卷P60～68，江西美術(shù)出版社。
4.《八大山人畫(huà)集》P13～14，江西人民出版社。
5.《八大山人》下P32～34，人民美術(shù)出版社。
6.《八大山人書(shū)法全集》上P21～29，人民美術(shù)出版社。
7.《八大山人書(shū)畫(huà)編年圖目》上P13，人民美術(shù)出版社。
8.《八大山人畫(huà)集》P42～46，榮寶齋出版社。
9.《中國(guó)名畫(huà)家全集·八大山人》P11，河北教育出版社。
10.《中國(guó)書(shū)法家全集·八大山人》P36，河北教育出版社。
11.《八大山人》上P26～34，中央編譯出版社。
12.《四僧畫(huà)集》上P88～89，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社。
13.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·八大山人》P138，吉林美術(shù)出版社。
14.《藝苑掇英》第十七期（八大山人專(zhuān)輯），上海人民美術(shù)出版社。
15. 《In Pursuit of Heavenly Harmony——Paintings and Calligraphy by Bada Shanren from the Estate of Wang Fangyu and Sum Wai》P18,Freer Orchid.（《天倪——王方宇沈慧珍藏八大山人書(shū)畫(huà)》P18，佛利爾美術(shù)館）
重要著錄：
1.饒宗頤《八大山人“世說(shuō)詩(shī)”——兼記其甲子花鳥(niǎo)冊(cè)》
2.謝稚柳《八大山人取名的含義和他的世系》
3.劉九庵《再記八大山人書(shū)畫(huà)中的幾個(gè)問(wèn)題》
4.李旦《八大山人研究及其它》
5.汪世清《八大山人的名和號(hào)——八大山人小考之三》
6.白謙慎《清初金石學(xué)的復(fù)興對(duì)八大山人晚年書(shū)風(fēng)的影響》
說(shuō)明：
1. 此冊(cè)為可見(jiàn)最早使用八大山人名號(hào)的作品，“八大山人”白文印等款印乃屬初見(jiàn)，而署名“個(gè)山人”者除此冊(cè)外尚未可見(jiàn)。故凡研究或論及八大者必引用此冊(cè)，出版及發(fā)表達(dá)數(shù)十次之多。
2. 自康熙二十三年甲子（1684）五十九歲至康熙四十四年乙酉（1705）八十歲去世，即從此冊(cè)起，還俗后的八大山人開(kāi)始進(jìn)入比較安定的生活，并以文人之詩(shī)文書(shū)畫(huà)為事，故此冊(cè)標(biāo)志性意義非同小可。
3. 此冊(cè)有饒宗頤題跋一開(kāi)，有清初曹步郇藏印。曹氏為八大同時(shí)期人，饒宗頤、劉九庵有專(zhuān)文所考。
24×37.5cm×9 跋文：24×38cm
RMB: 1800萬(wàn)－2600萬(wàn)
成交價(jià)RMB: 2352萬(wàn)
中國(guó)南方拍賣(mài)第一件突破兩千萬(wàn)成交紀(jì)錄的書(shū)畫(huà)拍品
八大山人，姓朱名耷，別號(hào)繁多，“八大山人”的名號(hào)從他五十九歲時(shí)開(kāi)始使用，此名號(hào)在八大山人一生中最重要，也最特殊，意義非凡。這一年，八大山人結(jié)束了在南昌青云譜道院的修道生活，還俗為民并自筑陋室“寤歌草堂”于南昌城郊，專(zhuān)心以書(shū)畫(huà)為業(yè)事。自此以后，八大山人迎來(lái)了他藝術(shù)創(chuàng)作最繁榮的高峰時(shí)期。
▲ 2010西泠秋拍
八大山人（1626～1705） 竹石鴛鴦
水墨紙本 立軸
1705年作
出版：
1. 《神州國(guó)光集》第十五集，上海有正書(shū)局，民國(guó)年間珂羅版。
2. 《南畫(huà)大成》第六卷P105，日本興文社，昭和十年（1935年）。
3. 《八大山人全集》，臺(tái)北藝術(shù)圖書(shū)公司，1979年。
4. 《八大山人書(shū)畫(huà)集》第二集P280，人民美術(shù)出版社，1983年。
5.《藝術(shù)家》總第143號(hào)P183，1987年第四期。
6. 《Master of the Lotus Garden: the life and art of BadaShanRen（荷園主人——八大山人的生活與藝術(shù)）》，王方宇、班宗華編，耶魯大學(xué)出版社，1990年。
7. 《歷代名畫(huà)大觀·花鳥(niǎo)人物軸》P174，上海書(shū)店出版社，1997年。
8. 《八大山人書(shū)畫(huà)編年圖目》上卷P204，人民美術(shù)出版社，2006年出版。
著錄：
1. 王方宇《八大山人作品的分期問(wèn)題》，載《八大山人研究》，江西人民出版社，1988年。
2. 《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·八大山人》P138，吉林美術(shù)出版社，1996年。
說(shuō)明：
馬登瀛、陳仙洲舊藏。
121.5×65cm
估價(jià)RMB: 3500萬(wàn)－5000萬(wàn)
成交價(jià)RMB: 1.1872億元
創(chuàng)八大山人最高成交紀(jì)錄并保持至今
品讀八大山人的作品，仿佛能夠看到一個(gè)大孤獨(dú)、大悲寂的靈魂，觸摸到他在三百多年前的巨大孤獨(dú)和傲岸，感受到他在三百多年以后仍然散發(fā)出來(lái)的強(qiáng)烈生命氣息。他以大寫(xiě)意的筆墨，將自己的滿腔悲憤發(fā)泄于書(shū)畫(huà)之中。他筆下的一枝一葉，是自己生命的骨血；他畫(huà)出的鳥(niǎo)啼禽鳴，是他內(nèi)心無(wú)聲的哭笑；他畫(huà)出的丑石怪埡，是生命的倔強(qiáng)與傲岸的寫(xiě)真。
▲ 2014西泠秋拍
八大山人（1626～1705） 虬枝蒼鷹圖
水墨紙本 立軸
1701年作
163×81cm
估價(jià)RMB: 800萬(wàn)－1200萬(wàn)
成交價(jià)RMB: 1518萬(wàn)
八大山人的一生，創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的書(shū)畫(huà)作品，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四個(gè)方面都取得了卓越成就，他的靈魂在作品中也得到安慰和解脫。他的巨大貢獻(xiàn)在于對(duì)后世繪畫(huà)樹(shù)立了敢于打破陳規(guī)的榜樣，推動(dòng)了繪畫(huà)的創(chuàng)新。三百余年來(lái)，后世畫(huà)家如揚(yáng)州八怪、吳昌碩、齊白石、潘天壽、張大千等畫(huà)壇巨匠都不同程度地受到他的影響。
▲ 2015西泠春拍
傅山（1607～1684） 楷書(shū) 金剛經(jīng)冊(cè)
紙本 冊(cè)頁(yè)（共五十六頁(yè)）
1655年作
說(shuō)明：
清初曹鳴鐸、渠鐵衣舊藏。
此為傅山順治十二年（1655年）在獄中手書(shū)金剛經(jīng)，經(jīng)后有長(zhǎng)跋數(shù)開(kāi)，提及在獄中磨難滿滿，借抄經(jīng)而入佛域，以為消脫，從此堅(jiān)定念佛，可謂意義非凡。
原作存有清初原裝裱及黃綾函套，且為巾箱本，古雅可愛(ài)。
15×6.5cm×56
RMB: 900萬(wàn)－1200萬(wàn)
成交價(jià)RMB: 1782.5萬(wàn)
明末清初正處在政治大動(dòng)蕩，社會(huì)大混亂的時(shí)代，但是這時(shí)的文化卻是大繁榮、大昌盛的時(shí)期。尤其是明末遺民群體，他們把政治上不能實(shí)現(xiàn)的抱負(fù)轉(zhuǎn)移到其它方面，出現(xiàn)了文化藝術(shù)上百家爭(zhēng)鳴的局面。而八大山人正是明末遺民的杰出代表。
▲ 2011西泠春拍
石谿（1612～1693） 秋山晴嵐圖
設(shè)色紙本 立軸
1662年作
說(shuō)明：清乾隆時(shí)收藏家陸時(shí)化之子陸愚卿、清末陳寶琛、韓斗文舊藏。
馬一浮、張宗祥、鍾毓龍、高時(shí)豐、龐國(guó)鈞、瞿宣穎、吳諫齋題跋。
龐國(guó)鈞題簽。
186.5×40.5cm
RMB: 1000萬(wàn)－1500萬(wàn)
成交價(jià)RMB：1725萬(wàn)
▲ 2009西泠秋拍
陳洪綬（1598～1652）紅葉題詩(shī)圖
設(shè)色絹本立軸
出版：
1. 《陳洪綬作品集》圖66，黃涌泉著，西泠印社出版社，1990年。
2.《陳洪綬》中卷P134，第66圖，翁萬(wàn)戈編著，上海人民美術(shù)出版社，1997年。
3. 《陳洪綬書(shū)畫(huà)集》上卷P180，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社。
著錄：
1.《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)·陳洪綬》P200，王璜生著，吉林美術(shù)出版社。
2.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家全集——陳洪綬》P265，陳傳席著，河北教育出版社。
說(shuō)明：原廣東省書(shū)記吳南生收藏。謝稚柳題簽條。
闡讀：
1. 據(jù)翁萬(wàn)戈考，此畫(huà)作于1646年。系陳洪綬出家為僧期間所作。
是年中，清兵攻占浙東，陳洪綬被俘險(xiǎn)遭殺害，六月即避亂山中，在云門(mén)為僧，心境有亡國(guó)之悲。而為僧不到一年，在第二年春（1647年）即移家紹興賣(mài)畫(huà)，從此開(kāi)始了以畫(huà)為生的遺民生涯。所以署名“云門(mén)老悔”的僅僅在這短短半年多內(nèi)，故殊為難得。謝稚柳題名“清陳洪綬”想必也是出此考慮。
2. “紅葉題詩(shī)”以意指唐宣宗時(shí)宮女韓氏有秋思之怨，將紅葉題詩(shī)拋入御溝流出，后竟與拾得者廬偓終成眷屬的故事。此時(shí)作為僧人的陳洪綬竟然作此題材。然而畫(huà)家讓美人執(zhí)菊，案間筆墨已備，似要寫(xiě)的并非閨怨，乃是表達(dá)風(fēng)霜高潔的詩(shī)；而畫(huà)中著色淡雅，毫無(wú)塵色之氣，唯獨(dú)紅葉上的朱砂最為醒目，又似乎把希望全然寄托于此，亡國(guó)之士大夫心境不言而喻。然而還俗以后畫(huà)作又少有如此明顯的隱語(yǔ)。
96×40cm
RMB: 300萬(wàn)－380萬(wàn)
成交價(jià)RMB: 705.6萬(wàn)
