▲ 2017西泠秋拍
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商晚期·青銅獸面紋瓿
LATE SHANG DYNASTY A BRONZE RITUAL VESSEL, BU
Illustrated: 1. Selected Relics of Ancient Chinese Bronzes from European and American Collections, vol. 2, pl. 124, Sueji Umehara, 1933
2. General Research on Bronze Ritual Vessels of Shang and Zhou Dynasties, p. 472, pl. 897, Rong Geng, 1941
Exhibited: 3. 'Tenth Anniversary Exhibition, Selected Chinese Works of Art', Michael Weisbrod Ltd., New York, U.S., 1986
4. 'Ancient Chinese and Ordos Bronzes', no. 9, Hong Kong Museum of Art, 1990
5. 'The Glorious Traditions of Chinese Bronzes', no. 21, Singapore, 2000
6. 'Metal， Wood， Water， Fire and Earth', Hong Kong Museum of Art, 2002-2006
Provenance: 1. Yamanaka & Co.
2. Ernest R. Debenham.
3. Sotheby's London， 11 December 1984.
4. Michael Weisbrod Ltd., March 5, 1987.
高：24.5cm
RMB: 5,000,000－8,000,000
出版：1. 梅原末治《歐米搜儲支那古銅菁華》第二冊第一二四圖，1933年。
2. 容庚《商周彝器通考》第四七二頁，第八九七圖，民國三十年（1941年）。
展覽：3. “十周年展覽——中國藝術品選（Tenth Anniversary Exhibition， Selected Chinese Works of Art）”，邁克爾·韋斯布羅德有限公司，美國紐約，1986年。
4. “中國古代與鄂爾多斯青銅器展覽——青銅聚英（Ancient Chinese and Ordos Bronzes）”第九號，香港藝術館，1990年。
5. “中國青銅器萃賞（The Glorious Traditions of Chinese Bronzes）”第二一號，新加坡，2000年。
6. “金木水火土特展（Metal， Wood， Water， Fire and Earth）”，香港藝術館，2002年至2006年。
遞藏：1. 山中商會（Yamanaka & Co）收藏。
2. 厄內斯特·R·德伯納姆（Ernest R. Debenham）收藏。
3. 英國倫敦蘇富比（Sotheby's， London， 11 December 1984）拍賣，1984年11月11日。
4. 美國紐約邁克爾·韋斯布羅德有限公司（Michael Weisbrod Ltd.）收藏，1987年3月5日。
此件青銅獸面紋瓿體量龐大，是殷墟王侯級禮器，1933年即出版于梅原末治的經典著作《歐米搜儲支那古銅菁華》中，為山中商會收藏。1941年容庚在《商周彝器通考》一書中收錄商代青銅瓿共計十三件，擇當時所見精美的典型器，此件乃其中之一。上世紀八十年代以來，此物多次出現在世界范圍的古董精品展會，流傳于數位收藏大家之手，足見分量之重。
瓿，又稱甕、甂。在先前典籍及金文中，并無“瓿”字。漢代以來，對瓿的描述定義眾說紛紜。《說文·瓦部》解釋：“瓿，甂也，從瓦咅聲。”又云：“甂，似小瓿，大口而卑，用食，從瓦扁聲。”認為瓿是大口而卑的容器。《方言·五》有：“甀、甕、瓿、甊、甖也，自關而西，晉之舊都河汾之間，其大者謂之甀，其中者謂之瓿、甊，自關而東，趙魏之郊謂之甕，或謂之甖。”《廣雅·釋器》則記甀為“瓶也”，瓿和甀是同類器，僅有大小區別，都是廣口大腹器。《周禮·天官·凌人》鄭玄注鑒云：“如甀大口以盛冰。”言鑒的腹部很大，但是口部也很大，可以盛冰。因此，斂口而大腹的容酒器，當稱為甕。段玉裁在《說文解字注》云：“甕，罌也……然則甕者，罌之大口者也。”《急就篇》謂甕是可盛酒漿米粟之器，又作罋。《儀禮·既夕禮》有：“罋三”，注云：“罋，瓦器，其容一斛。”據此可知其容量與罍相同。瓿是習慣叫法，即大口廣肩圓腹的大體量禮器，用以盛放酒或水漿，又可稱甕，較小者可名甂。
此件瓿平唇口沿，頸部上斂下闊，直連肩部。豐肩圓腹，下有高圈足外撇。周身滿工裝飾，頸部作弦紋兩條，肩部分鑄三個曲折角型獸面紋。獸面鼻基線起脊，配合獸面分界鑄線，將肩部六分。獸面雙目圓突，身軀狹長，尾部上翹復又下卷，曲折角纖細。獸面兩側有環柱角龍紋，近乎方形，身軀簡化為細線。獸面及龍紋輪廓內有云雷紋，輪廓外有大小不等的細密云雷地紋。腹部最大徑處置凹槽一條，分割上下紋飾。腹部同樣為曲折角獸面，風格與肩部相同，只是曲折角更為粗壯。獸面兩側的龍紋較肩部的復雜，更為具象。
圈足對應肩腹獸鼻下有三條出脊，以之對稱裝飾龍紋。龍頭回轉，身軀彎折，下有兩足，極為細小。圈足上有三個開孔，近正方形。在商代早期及中期，青銅尊、觚等圈足多有大十字方孔，這一設計與青銅器的陳列方式密切相關。商人席地而坐，器物亦多置放地上，圈足底部的狹邊配置便是有力佐證。潮濕的地面極易使青銅器底部發生銹蝕，因此圈足根部開孔，促進通風透氣，可延長銅器使用時間。至商晚期前段，開孔越來越小，后期則消失，或演變成裝飾的一部分。此青銅瓿象征性地開孔，小巧規矩，即延續前代特征。
瓿在商代早期晚段開始出現，1968年，鄭州二里崗出土一件獸面紋瓿，高24厘米，口徑13.1厘米，現藏鄭州市博物館。口部微撇，高頸，折肩，圓腹，下有高圈足。頸部裝飾弦紋兩條，腹部裝飾獸面紋帶，下有兩條弦紋，圈足上開有大十字孔。無獨有偶，1960年鄭州白家莊也出土一件獸面紋瓿，此件為商代中期，較前者略晚，高16厘米，口徑11.4厘米，現藏河南省博物院。同樣作微撇的口部，高頸部收束，折肩，鼓腹圓底，高圈足。頸部有對稱的半環形鼻，并有兩條弦紋為裝飾。腹部作獸面紋，圈足有十字形方孔。由這兩件目前所知最早的瓿可以看出，其造型與紋飾一直延續到殷墟時期。究其本源，瓿或許和當時流行的大口尊有著傳承關系：大口尊的頸部以下與瓿基本一致，僅口部較高且外侈。
瓿自商早期后段出現，大約流行至商晚期前段，當青銅罍普遍使用后，便消失不見，存在時間極為短暫。在殷墟二期的婦好墓中，出土有青銅瓿，同時也有青銅罍。在年代稍后的遺址、墓葬中，便不再有兩者并存的現象。因此，青銅瓿屬數量稀少的珍貴門類，多在世界著名的博物館或頂級收藏家之手。多數瓿的高度在16到20厘米之間，本件高24.5厘米，乃瓿中大器者，加之傳承有序，殊為難得。
1933 年梅原末治《歐米搜儲支那古銅菁華》書影
1941 年容庚《商周彝器通考》書影
