▲2019西泠春拍
雷德祖（1942-1991）斯巴達克思 連環畫原稿（全）
紙本 畫心
1979年-1982年作
出版：1.《斯巴達克思（一）》，廣西人民出版社，1979年。
2.《斯巴達克思（二）》，廣西人民出版社，1980年。
3.《斯巴達克思（三）》，廣西人民出版社，1981年。
4.《斯巴達克思（四）》，廣西人民出版社，1982年。
著錄：1.《中國連環畫目錄匯編（大可堂版）》P680，上海畫報出版社，2003年。
2.《連環畫家與作品》P392，黑龍江美術出版社，2004年。
說明：作品榮獲第二屆全國連環畫評獎二等獎。
15×23cm×738
雷德祖 1942年生于廣西南寧。1966年畢業于廣西藝術學院。現為中國美術家協會會員、廣西美術家協會副主席、中國連環畫研究會常務理事、全國連環畫藝委會評委、全國文代會代表。
一套值得收藏的連環畫
文/雷似祖 （雷德祖胞弟）
中國書畫家協會常務理事
《斯巴達克思》連環畫是1978年粉碎“四人幫”不久，迎來文藝創作美好春天的契機下誕生的。廣西人民出版社抓住了《斯巴達克思》這部震驚中外的紀實優秀傳奇小說，并認為雷德祖是完成這部長篇連環畫的最佳人選。因為他們熟知雷德祖經過七年的美術學院嚴格基本功訓練，對于人物造型，人體結構有著扎實的基礎。而《斯巴達克思》中的奴隸角斗士、羅馬軍團士兵健康發達的肌肉，正是畫面要表現的內容，所以雷德祖是最為合適的人選。
雷德祖接受了《斯巴達克思》連環畫創作任務之后，就立即努力投入收集古羅馬的各種素材。因為這畢竟是雷德祖第一次創作外國題材的長篇連環畫，而且又是長篇名著。可以說，當時，雷德祖是非常激動和滿懷信心的。經過反復閱讀原著后，《斯巴達克思》中的各種不同的人物造型、人物性格，已開始活生生地浮現在他的眼前，并激勵著他去創作。
為了畫好這套連環畫，他經常到圖書館借閱大量古羅馬的雕塑、建筑書籍，查閱，抄錄角斗士、羅馬軍團戰士的各種服飾、頭飾，羅馬時期的角斗場平視、仰視、俯視等各種視角的環境效果。甚至，各種刀、劍、矛、盾、弓箭以及生活上使用的酒具、餐具等浩瀚的資料都不放過地收集起來。雷德祖為了體驗古羅馬戰役場面，多次觀看《羅馬大戰》電影，然后回家默寫各種人物造型，激戰場面、戰車、戰馬等，共收集了滿滿幾大本速寫素材，幾乎把自已融入了古羅馬時代。以致雷德祖后來創作的《斯巴達克思》連環畫，在讀者閱讀時，感到作者好像真的到過古羅馬并經歷過角斗士、羅馬軍團刀光劍影，聽到凄厲的廝殺慘叫聲，戰馬尖烈嘶聲不斷，扣人心肺，腥風血雨的激戰場面。
雷德祖接手創作《斯巴達克思》連環畫是非常認真的。不到800幅的《斯巴達克思》連環畫，雷德祖前后共繪畫了三年的時間。這是他一生中耗時最多的連環畫。對于平時一天可以畫幾幅甚至十多幅，并在連環畫界中以高產快手著稱的雷德祖來說，光是繪畫是不需要那么長的時間的，可見他除了投入大量的時間創作繪畫外，還要投入那么多的時間和精力去收集素材，認真研究人物造型和人物性格及其心理活動，在深入故事情節上花上了大量的心血。
正如雷德祖談創作《斯巴達克思》連環畫心得時說：“人物形象應有深刻的個性，不僅在外形上，而且在行為和動作上應各自有特點。”因此，他在塑造斯巴達克思這個奴隸領袖時，“非常注意刻畫他在每一個場合和奴隸是不可分割的。在制訂戰略時，在集會上、在戰場上他是一個軸心，引人注目的焦點，反之就變成一般的奴隸，看不出他的力量和政治遠見。”在創作塑造斯巴達克思的親密戰友，主要將領埃諾馬依這個人物時，雷德祖是這樣說的：“他是一員勇猛將軍，但缺乏政治頭腦，經不起誘惑。我想他的形象應該是一個高大平頭卷發的大漢，多考慮能夠體現他性格的畫面出現。例如，他與妓女愛芙姬琶達幽會一段……受騙出征一段，最后英勇戰死。通過這些畫面綜合起來給讀者一種可見可想象的形象。”
由此可見，雷德祖創作《斯巴達克思》連環畫，在刻畫人物形象和內心世界是多么的認真深入研究，以致使我們看到的《斯巴達克思》連環畫人物，一個個都是具有獨特形象和獨特性格，有血有肉，像是看得見，摸得著似的展現在讀者的面前。最終使他創作出來的人物翩翩如生，場面浩翰，并發揮自已扎實的造型基本功來表現角斗士健康發達的肌肉結構、起伏，甚至細微的血脈流動也象真的一樣展現在我們的眼前。
盡管這是雷德祖的第一套外國題材連環畫，但展現在我們眼前的畫面如此生動、真實，誰也沒有想到，這是一位從未出過國門，從未踏足歐洲的年輕畫家所畫。這充分體現了雷德祖具有驚人的藝術天賦，更說明他花了大量精力和心血來認真研究刻畫這套連環畫。雷德祖對歐洲人的形象和性格是有相當研究的，他畫筆下創作的歐洲人，不但做到了形似，而且神情及性格也極為傳神。
雷德祖創作的這套《斯巴達克思》連環畫，在第二屆全國連環畫評獎中榮獲二等獎，成為了雷德祖自《035號圖紙》連環畫創作之后的第二塊里程碑。不少人也認為《斯巴達克思》連環畫是雷德祖一生創作眾多的連環畫中，投入精力最多，最成功的連環畫作品之一，這是此套連環畫難能可貴，值得收藏之處。
由于當時《斯巴達克思》的出版發行，都是采用出版社先向全國新華書店發出征訂印數后，然后再計劃開始印刷出版、發行的方式，當時出版社決定《斯巴達克思》連環畫采用64開和32開兩個版本出版發行。64開本《斯巴達克思》幾經再版印刷，印數累計達200萬套，而32開本《斯巴達克思》盡管首次采用當時最先進的凹版印刷技術，印刷出來的效果遠比64開本的精細得多，很多難印的枯筆黑、白、灰效果都印出來了，開本大，畫面開闊，卻由于群眾對32開本連環畫的認識不足及其他因素，印數從第一冊45000冊，逐漸減為：第二冊18500冊；第三冊5500冊；第四冊才勉強印2000冊。致使32開本印刷精美的《斯巴達克思》連環畫，在連環畫收藏群體中出現藏品緊缺，很難配套的現象。但正因物以稀為貴，這也成為了32開本《斯巴達克思》值得收藏的原因之一。
《斯巴達克思》四冊封面
我們再從這套《斯巴達克思》連環畫的封面設計來看，雷德祖在這套連環畫封面設計上也是花了不少心思的。第一冊封面，畫家把斯巴達克思英姿颯爽的銅像屹立在羅馬的廣場上，這是一座深受馬克思稱贊的奴隸英雄起義的豐碑。第二冊封面，畫家把斯巴達克思的愛人范菜麗雅的頭像作為背景，突出在殘酷的戰爭中，仍有十分珍貴的火熱真誠的愛情，并深深地感動著讀者。第三冊封面，描繪了斯巴達克思在羅馬軍團的瘋狂圍攻下，與敵人展開了殘酷的血戰。第四冊封面，由于奴隸起義不成熟的原因，斯巴達克思領導的奴隸起義，終于被羅馬統治者鎮壓下去了。斯巴達克思悲憤地抱起他親密的戰友克利克薩斯的尸體，悲壯的奴隸起義歷史過去了，但他們的英名和功績，將被后人一代一代地傳頌下去。
