▲2021西泠秋拍
Lot1460
惲壽平（1633～1690）三十五歲前后作罕見擬古山水冊
水墨紙本?冊頁（八頁）
28×23cm×8
著錄：余紹宋《古書畫經(jīng)眼錄》，收入《余紹宋書畫論叢》P128、160-161，北京圖書館出版社。
說明：張仁黼、張亨嘉、汪大燮等舊藏。??
著錄書影
楔 子
1919年，余紹宋向汪伯堂（汪大燮，北洋政府總理）借觀南田、東山兩冊。南田冊精妙之甚。凡八葉。
第一葉 筆思在善長秋水之間。
第二葉 風(fēng)柳蘆灘似近惠崇。春雨夜坐想東郊柳色戲圖。此葉風(fēng)神絕世，真有天仙化人之妙。
第三葉 仿癡翁《暖翠圖》意。
第四葉 擬米敷文云山墨戲。未敢以為似也。
第五葉 剪取梅華庵主《溪山無盡圖》一片石耳。
第六葉 石崖雨歇千丈奔流。曾見江貫道有此。
第七葉 曾巖深靄。得王孟端法。
第八葉 觀丹丘樹石卷得此意，或以為筆近荊蠻民。
此冊數(shù)年前韻古齋老張?jiān)鴣砬笫邸Ｓ嘁匀傥迨穑皇邸．?dāng)時(shí)曾記入日記。今復(fù)展覽不勝感慨。伯堂告余以四百金得之。深恨當(dāng)時(shí)靳此五十金也。今此冊八百金不能得矣！
——余紹宋《古書畫經(jīng)眼錄》
三十五歲前后：融會(huì)諸家于筆端
民國畫家余紹宋是清初山水畫正統(tǒng)派的堅(jiān)定支持者，尤其醉心于惲壽平的山水畫。從余紹宋的山水作品來看，其繪畫風(fēng)格亦是以摹古為主，與惲壽平如出一轍。1919年，余紹宋向汪氏借觀惲壽平《擬古山水冊》，覺“精妙之甚”，深為當(dāng)年吝惜五十金而失此翰墨姻緣憾恨不已，感嘆“今此冊八百金不能得矣”，并在其日記及《古書畫經(jīng)眼錄》中記述此事。
《擬古山水冊》流傳有序，自清名臣張仁黼、張亨嘉遞藏入民國時(shí)期，民國著名鑒賞家余紹宋曾以三百五十金求購此冊未果，后為北洋政府外交總長汪大燮以四百金（約如今兩千萬人民幣）購藏。難怪余紹宋會(huì)對惲壽平的作品癡迷至此，因不能得而耿耿于懷。
《擬古山水冊》雖無署紀(jì)年，然所鈐“壽平”、“正叔”兩枚自用印較為少見，今博物館所藏之書畫中，與此組對印完全相符者僅有兩例，且都為三十五歲前后：一為《中國書畫家印鑒款識》收錄的上海博物館所藏作于1666年（34歲）的《吉祥杵圖》花卉扇頁，另一則為北京故宮博物院所藏作于1668年（36歲）的《富春山圖》。
《中國書畫家印鑒款識》取印
北京故宮藏《富春山圖》題款取印
西泠本《擬古山水冊》取印
又觀本冊所繪題材及畫風(fēng)，與美國大都會(huì)博物館所藏作于1667年的《仿宋元山水冊》（35歲），及臺北故宮博物院所藏作于1668年的《摹古山水冊》（36歲）完全接近。尤其后者1668年《摹古山水冊》，如本拍品一樣的細(xì)筆畫法展露無疑，一種更為細(xì)膩、松動(dòng)的畫風(fēng)，注入到先前質(zhì)樸的晚明框架之中。由此可推定本冊創(chuàng)作時(shí)間。
《擬古山水冊》的創(chuàng)作時(shí)間約在惲壽平三十五歲前后，正值其“廣攝諸家而化于筆端”的山水畫風(fēng)格融會(huì)期，此時(shí)期惲壽平作品甚罕，市場中幾乎不可得。
作于1668 年（36 歲）的《摹古山水冊》（十二選五），臺北故宮博物院藏。是冊與本拍品風(fēng)格最為吻合。相比右頁1667 年所作大都會(huì)冊及更早作品，細(xì)筆畫法展露無疑，一種更為細(xì)膩、松動(dòng)的畫風(fēng)，注入到先前晚明的框架中。
作于1664 年（32 歲）與王翚合作的《山水冊》（十選三），臺北故宮博物院藏。始有飄逸柳枝畫法。
作于1667 年（35 歲）的《仿宋元山水冊》（十選三），美國大都會(huì)博物館藏。用筆比本拍品相對質(zhì)樸，留有更多晚明面貌。水邊蘆葦、雨后云山、吳鎮(zhèn)山石都可與本拍品三開呼應(yīng)。
美術(shù)史的意義：明清文人風(fēng)格轉(zhuǎn)折的典范
在清初六家中，有些畫家是根植明代面貌的，比如王時(shí)敏；有些畫家則完全清代面目，如王原祁。惲壽平可以說是六家中最全面、也最能承啟明清之間的畫家。本拍品此時(shí)期正處在其明清風(fēng)格轉(zhuǎn)折之間，十分具有美術(shù)史意義。
惲壽平學(xué)畫初師堂伯惲向（1586～1655），畫山水宗法倪黃董巨，筆法清健生拙。1655年惲向去世，次年壽平通過表兄孫復(fù)始（1608～1673）結(jié)識毗陵唐氏父子（唐宇昭、唐炗），并與當(dāng)時(shí)館于半園的王翚訂金石交，其藝術(shù)面貌才滌蕩陳趨，漸開生面。唐氏收藏古今書畫名跡甚豐，惲、王二人得以從中觀摩臨習(xí)，是以融攝諸家，畫藝大進(jìn)。此期惲壽平創(chuàng)作的許多“小中見大”的摹古縮本冊頁，不僅是惲氏的閑窗墨戲，更是其掌握宋元名家的畫法特色和精神氣韻，漸而“優(yōu)入古人法度中”，“脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣”的重要摹習(xí)稿本，清晰地反映了惲氏山水畫風(fēng)格轉(zhuǎn)捩時(shí)期的重要變化。
在師古方面，惲壽平認(rèn)為不應(yīng)被古人的法度所拘束，要在精神和境界上與古人達(dá)到統(tǒng)一。師法古人，但不拘泥于古人，將自己獨(dú)有的審美融入到繪畫中去。明末清初的很多山水畫家都注重營造山水畫中的大氣磅礴，比如“四王”都有很多全景式的山水作品傳世，但是惲壽平通過細(xì)膩的畫法形成了淡雅清新，自然天成的繪畫風(fēng)格，也呈現(xiàn)出文人山水畫的獨(dú)特面貌。這種面貌在《擬古山水冊》中有很好的體現(xiàn)：《觀丹丘樹石》一開的荒率，《擬米敷文云山墨戲》一開的蒼潤，《曾巖深靄》一開的秀雅，《風(fēng)柳蘆灘似近惠崇》一開的飄逸，都可以看出這種風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變的典范意義。
西泠本《擬古山水冊》題款（35歲左右）
作于1664 年（32 歲）與王翚合作的《山水冊》題跋（局部）
觀此冊凡八頁，分繪石崖湍流、煙村茅舍、風(fēng)柳蘆灘、浮巒暖翠、云山墨戲、岸汀疏石等山水景致，雖自題仿江參、王紱、惠崇、黃公望、米友仁、吳鎮(zhèn)、趙原、柯九思諸家筆意，但各頁畫風(fēng)較為統(tǒng)一，參元人筆法而多出己意，可謂脫略形跡，隨意涉趣。
本冊題款中這時(shí)期形成的書法風(fēng)格——“惲體”，也成為標(biāo)領(lǐng)后來繪畫作品中書法的基本范式，而且這種風(fēng)格與范式異常穩(wěn)定。由上圖可以看出，惲壽平32歲時(shí)的書法風(fēng)格與35歲時(shí)的書法風(fēng)格有很大的不同，而35歲前后形成的書法風(fēng)格基本成為惲壽平以后書法的基本面貌。也正是這種清新、典雅的書法風(fēng)格與惲壽平這時(shí)期的繪畫風(fēng)格形成了完美的相配。
值得注意的是，在本冊中，畫家以簡率逸筆摹繪山石林屋，而勾畫柳條蘆葦、汀岸泊舟輒極為精謹(jǐn)。于幽纖細(xì)微處著力經(jīng)營，這似乎成為了日后南田山水畫的一大重要特色，同時(shí)反映出此期惲壽平開始關(guān)注以惠崇、趙令穰為典范的的江南小景山水，并對此圖式和意向表現(xiàn)出格外的偏好。從惠、趙作品中攜取和借鑒的 “風(fēng)柳蘆灘”、“沙汀煙樹”、“陂湖鳧雁”等題材和圖式，后來以不同的畫法和變貌化現(xiàn)于惲壽平的小景山水畫中，成為其標(biāo)立于“四王”之外的清麗畫風(fēng)和高逸畫格的重要心象符號之一。
惲壽平認(rèn)為“脫盡縱橫習(xí)”，“淡然天真”的高逸是繪畫的最高境界。而“高逸”則與“簡”有關(guān)：“畫以簡貴，如尚簡之微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。”將高逸與“簡”并舉是惲壽平山水畫的核心，而這種認(rèn)識在本冊中表現(xiàn)得淋漓盡致。
從繪畫到書法，惲壽平都在努力踐行著自己的藝術(shù)主張，將繪畫思想融入到作品當(dāng)中去。而這套冊頁從本身來說，反映了惲壽平山水風(fēng)格轉(zhuǎn)折時(shí)期的重要變化。從繪畫流派來說，扮演著承前啟后，繼古創(chuàng)新的角色。從繪畫史來說，是明清之際文人畫風(fēng)格的典范之作。
春柳飄逸之境：人生哲理的真實(shí)映射
據(jù)文獻(xiàn)，惲壽平36歲春月到達(dá)杭州，是年幾乎都在杭州、紹興一帶，且遍臨黃公望等江南山水。本冊所繪春柳一開之飄逸，無疑超過左右年份的一切存世作品，或可猜想，這正是春日西湖之柳。
惲壽平早年時(shí)期幾經(jīng)離亂，與許多奇人義士交游，一同出生入死，別人都憂愁滿懷，只有他神態(tài)安詳，意氣如常。在人生交往中，惲壽平不趨炎附勢，不追名逐利，即便對現(xiàn)實(shí)社會(huì)不滿，心中仍舊保持清凈寬和，運(yùn)筆清逸飄灑。春柳飄逸之境的運(yùn)用，在無意識之間映射出惲壽平為人處世的人生哲學(xué)，也是惲壽平山水畫獨(dú)具標(biāo)格，人畫合一的真實(shí)寫照。
惲壽平去世之前曾想在西子湖畔筑屋而居，但是由于種種原因，未能成愿。這種埋藏在心底的期愿，或許從此時(shí)就已經(jīng)形成。
四十以后，惲壽平以沒骨花卉步武畫壇，山水之名遂為所掩，直至近代才得到重新的發(fā)現(xiàn)和肯定，如吳湖帆曾以“天縱仙姿，生當(dāng)明鼎乍亡之際，一以書畫寄生命，筆隨情轉(zhuǎn)，游戲造化，自唐而下堪與王摩詰、米襄陽成文坫鼎足”之語，給予南田山水畫以高度評價(jià)。
附 錄
惲壽平年譜（34 至37 歲部分）
載《惲壽平全集》卷四，天津人民美術(shù)出版社
康熙五年丙午 1666 年
34 歲
春三月，南田赴婁東。
初秋（七月），畫《吉祥在圖》扇。自題日：“此即桔梗花也。”（上海博物館藏）
秋，九月，作《松柏靈芝圖》大軸，父日初作贊，壽平代筆書于畫上。（《穰梨館過眼錄·卷三十四》，天津博物館藏。）婁東陸世儀于此年至下年間在常州與惲日初等會(huì)講于延陵書院。
端陽，王翚過婁東，王時(shí)敏留之度夏。
康熙六年丁未 1667 年
35 歲
秋，走金沙，渡揚(yáng)子，客于泰興季氏家。
又致王翚一札，邀其過泰興相聚：“弟近畫山水，筆力似稍進(jìn)，寫生亦略得簡潔意，然于山水，終難打破一字關(guān)，曰：窘。”
南田與王翚合作《槐隱圖冊》二開。（故宮博物院藏）
九月，自泰興歸，有致侄又肥騑札，辭謝其相招洗塵。（《夢園書畫錄·卷十九·惲南田手札》，
十月，具德和尚卒于維揚(yáng)天寧寺，后塔身于靈隱慧日軒。是歲秋，黃河決，淮水漲濫，人民漂流，縣官役民夫筑堤，鞭楚之聲數(shù)百里。
康熙七年戊申 1668 年
36 歲
春月，南田赴杭州，遂渡錢塘，行游山陰道上，泛舟于鏡湖，又探禹穴，其上有古柏，夭矯離奇，霜皮雪干，數(shù)千年物也，欣而畫《禹穴吉柏圖》并識。（臺北故宮博物院藏）
春，正月，隨父到浙，適洪升將赴北京國子監(jiān)肄業(yè)，與沈謙、毛玉斯、張競光諸人送之，有《送洪昉思北游》七律一首相贈(zèng)，又贈(zèng)以所繪山水扇面。（章培恒《洪升年譜》、《甌香館集· 卷二》）
春，渡錢塘至紹興，隨父往吊劉汋。父日初與黃宗義劇談晝夜，并盡出所著撰與黃宗義，宗義引以為同道：曰：“此世之中而有吾兩人相合，可無自傷其孤零矣。〞因?yàn)槿粘跷募餍颉?span>( 黃宗義《南雷文案·卷一·惲仲升文集序》）
又泛舟鏡湖，探禹穴，祭掃朱士稚墓，有《過故人墓》七律一首。（朱士稚葬大禹陵西原）
二月，吳歷客于毗陵許氏之補(bǔ)處堂，觀唐氏所藏王蒙《夏日山居圖》并手臨，九月六日始?xì)w虞山。
六月十九日，作《古意十六首》，托寄幽眇，意致深長，有“富貴于我賤，貧賤于我貴”等語。（《甌香館集·卷二》）
新秋，在杭，有《同覺庵、稚黃、東琪、云卿、虎男集北門周氏書齋》等多首唱酬詩。（《甌香館集· 卷二》）
八月，臨黃公望《富春圖》卷，有雙長題識。
九月，深思十日后落筆作《仿董源溪山圖》軸，甚得意，有“世有賞者不妨坐臥其下”等題語。（南京博物院藏）
秋杪，作《仿一峰富春圖意》山水立軸，自題七絕一首并識。（北京故宮博物院藏）
九月，王時(shí)敏客游西泠，僦居湖樓。
清廷有詔，謂故明宗室子孫眾多，有竄伏山林者，悉歸田廬，姓氏皆復(fù)舊。
十月五日，仿董北苑畫山水小幀，并詩一首，又題跋曰：“無王辛之奇，乏蕭公尺咫萬里之勢，輒欲刻畫云煙，變亂燕壑，點(diǎn)我山靈久矣，將呼毫生一洗之。”（臺北故宮博物院藏）
冬，十一月十六日，在杭州之高云閣（莫是龍家) 作《摹古山水冊》十二幀，其中《仿洪谷子》、《董北苑有此法》等諸幅，精妙之極。（臺北故宮博物院藏）
十一月，在杭州高云閣，畫《瀟湘水云圖》，用曹云西意。（臺北故宮博物院藏）
是年冬十一月十六日，作《仿徐幼文溪山無盡圖意》并詩跋：“青燈夜雪，金池層冰。煨馉饳爐，坐吟得句。戲題數(shù)宇，欲使賞音知東園狂興，木肯竟讓古人也。”（臺北故宮博物院藏）
十一月仲冬，寓杭，又在杭州高云閣作《仿古山水冊》十二開，每頁均有識或詩題。（《石渠寶笈初編》著錄)
作《仿黃公望富春大嶺圖》軸。（《石渠寶笈·卷三十五》著錄，南京博物院藏。）畫《北苑神韻圖》軸二幀，紙本尺寸小，絹本尺寸大，均敷色。（南京博物院藏）
康熙八年己酉 1669 年
37 歲
初春，在陽羨（今宜興），于鶴嗎軒為周太史穎侯畫雪景及湖山小景，并有《畫雪山為圣濤起病》詩。
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