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保羅·高更（1848-1903） 樹下的兩頭牛
簽名：P Gauguin
布面 油畫
1884年作
35.2×27.2cm
來源：1.斯蘭多畫廊，倫敦；
2.休·沃波爾爵士，倫敦（1924年從上處購(gòu)得）；
3.萊斯特畫廊，倫敦，1945年；
4.1958年6月27日罕布爾登子爵在佳士得倫敦拍賣中購(gòu)得，第39號(hào)拍品；
5.亞瑟父子有限公司，倫敦（從上處獲得）；
6.1963年6月12日，德里克·菲茨杰拉德夫人在蘇富比倫敦拍賣中購(gòu)得，第73號(hào)拍品；
7.羅伯特·克拉克，倫敦；
8.塞繆爾 喬瑟弗茲，洛桑，1985年；
9.1992年12月14日匿名買家在巴黎喬治酒店拍賣中購(gòu)得；
10.1993年6月22日匿名買家在蘇富比倫敦拍賣中購(gòu)得，第34號(hào)拍品；
11.日新市藝術(shù)博物館（從上處購(gòu)得）。
展覽：1.“休·沃波爵士（SirHugh Walpole）的藝術(shù)收藏”，萊斯特畫廊，倫敦，1945年4月至5月；
2.“亞瑟父子（Arthur Tooth & Sons）近期收藏”，第10號(hào)藏品，亞瑟父子有限公司，倫敦，1958年；
3. “高更作品展”，第30號(hào)展品，皮埃爾博物館，圣日耳曼，1985年10月至12月。
出版：4.《高更》p42，圖版105，G·威爾頓斯坦，1964年；
5.《高更作品精選》第一卷p156，圖版139（彩圖），丹尼爾·威爾頓斯坦，2001年。
著錄：6.《休·沃波爾傳》p252，p367，R·H·戴維斯，1952年。
Paul Gauguin
1848-1903
Two Cows under the Tree
Signed 'P Gauguin'
Oil on canvas
Dated 1884
PROVENANCE
1.Slendor Gallery, London
2.Sir Hugh Walpole, London (acquired from the above in 1924)
3.Leicester Gallery, London, 1945
4.Viscaunt Hambleden Lot 39, Christie's London, June 27, 1958
5.Messrs. Arthur Tooth & Sons Co. Ltd, London (acquired from the above)
6.The wife of Mr. Derek Fitzgerald, lot 73, Sotheby's London, June 12, 1963
7.Robert Clark, London
8.Samuel Joseph,Lausanne, 1985
9.George Hotel, December 14, Paris, 1992
10.Lot 34, Sotheby's London, June 22, 1993
11.Rixin Art Gallery (acquired from the above)
EXHIBITED
1.'The Art Collection of the Late Sir Hugh Walpole', The Leicester Galleries, London, April-May 1945
2.'Recent Acquisitions', no. 10, Arthur Tooth & Sons, Ltd., London, 1958
3.'Le chemin de Gauguin, Genèse et Rayonnement', p. 30, no. 33 (illustrated in coulour), Musée du Prieuré, Saint-Germain-en-Laye, October-December 1985
LITERATURE
1.Hugh Walpole , p. 252, p. 367, R.H. Davis, 1952
2.Gauguin , p. 42, pl.105, G. Wildenstein, 1964
3.Gauguin, Premier itinéraire d' un sauvage. Catalogue de l'oeuvre peint (1873-1888), vol. I, p. 156, no. 139 (illustrated in coulour),D. Wildenstein, Paris, 2001
RMB: 4,800,000-6,800,000
保羅·高更是法國(guó)杰出的畫家。他從一位業(yè)余愛好者開始繪畫生涯，早年追隨印象派，最終與保羅·塞尚和文森特·梵高并列成為后印象主義三位代表性大師。高更成熟時(shí)期的作品具有樸拙的形體和主觀的色彩系統(tǒng)，超越了印象主義的寫生意味，其原始主義和象征主義的畫作極具表現(xiàn)力，是現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要先驅(qū)。
《樹下的兩頭牛》創(chuàng)作于18 8 4年。這一時(shí)期高更在畫法上追隨印象派畫家群體，正努力成為一名職業(yè)畫家。迫于生活壓力，他舉家從巴黎搬到魯昂，刻苦作畫，慘淡經(jīng)營(yíng)，卻并沒有期待中的漁獲。這幅畫便是這一時(shí)期的作品。畫面總體上保持著印象主義的面貌，尊重觀察，注意平衡，但畫面的色調(diào)、運(yùn)用補(bǔ)色的方式以及中景富有秩序的小筆觸都預(yù)示出畫家成熟時(shí)期的風(fēng)格。這件畫完成以后數(shù)年，印象畫派的成員們分崩離析，塞尚回老家隱居作畫，梵高前往法國(guó)南部，高更則受法國(guó)移民局宣傳的影響，遠(yuǎn)走南太平洋的塔希提島，希望在那里找到一個(gè)原始純潔之地，以擺脫現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的壓抑。塔希提島的實(shí)際情況并不如預(yù)期的那樣，但不論如何，從第一次塔希提之行開始，高更完全超越了印象派的追求，逐漸形成了一種融象征和表現(xiàn)于一體的風(fēng)格。回顧高更的藝術(shù)生涯，《樹下的兩頭牛》所代表的時(shí)期，在其風(fēng)格發(fā)展中是一個(gè)承前啓后的重要階段。
《樹下的兩頭牛》流傳有序。作為收藏品，曾流轉(zhuǎn)于倫敦、洛桑等各個(gè)私人收藏家、畫廊和拍賣行之間。最早于1 9 2 4年，由休?沃波爾爵士（Sir Hugh Walpole）從倫敦斯蘭多畫廊購(gòu)得。1945年在倫敦萊斯特畫廊（Leicester Gallery）展出。1952年該畫收錄在R.H.戴維斯（R.H. Davis）編《休?沃波爾》一書中。不久之后又回到拍賣市場(chǎng)，在1958年蘇富比倫敦拍賣中由亞瑟父子有限公司（Arthur Tooth& Sons Co. Ltd）收購(gòu)，并于同年在“亞瑟父子近期收藏”（Arthur Tooth& Sons Collection）展中作為第10號(hào)藏品與公眾見面。1963年再次出現(xiàn)在佳士得倫敦拍賣。1985年，在圣日耳曼皮埃爾博物館（Pierre Museum）舉辦的“高更作品展”中展出。近年由日新藝術(shù)畫廊（Rixin Art Gallery）于1993年在蘇富比倫敦購(gòu)得庋藏。2001年該作品刊登于D.威爾頓斯坦（D. Wildenstein）編《高更作品精選》（elected Worksof Paul Gauguin, vol. 1）第一卷。
保羅·高更向往原始和自然的生活，他希望在原始民族、東方藝術(shù)和黑人藝術(shù)中尋找一種單純率真的畫風(fēng)，創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù)。
保羅·高更在對(duì)原始和土著民族的藝術(shù)作了一番研究之后，開始將對(duì)象的輪廓形體加以簡(jiǎn)化，使用強(qiáng)烈鮮明的大色塊，采用單線平涂的手法，形成了一種平面的具有原始意味的藝術(shù)風(fēng)格。保羅·高更還在作品中寄予了對(duì)人生及藝術(shù)的深刻思索，賦予作品以象征意義。保羅·高更在藝術(shù)追求中雄心勃勃，自視甚高，經(jīng)常以一個(gè)指導(dǎo)者的身份出現(xiàn)。保羅·高更的藝術(shù)在單純和原始性方面取得了一定的成就。像塞尚和梵高一樣，高更也擺脫了模仿自然的傳統(tǒng)，在繪畫中表現(xiàn)了個(gè)人主觀的愿望和追求。
保羅·高更的藝術(shù)很難讓人了解透徹，不像塞尚和梵高的藝術(shù)那樣親切實(shí)在。這一方面是因?yàn)楦吒Ｓ泄首黧@人之舉，顯得高深莫測(cè)；另一方面，美術(shù)史家和傳記作家談?wù)摳嗟氖潜Ａ_·高更非同尋常的生平，而不是他的藝術(shù)作品。
1848年保羅·高更出生于巴黎，他的父親是新聞?dòng)浾撸赣H是一位秘魯作家的女兒。保羅·高更幼年時(shí)全家遷往秘魯，在那里生活了4年。青年時(shí)代的高更當(dāng)過水手，1871年他進(jìn)入巴黎一家證券交易所工作，成為一位成功的股票經(jīng)濟(jì)人。1873年同丹麥女子佳德結(jié)婚，也正是從這一年起，25歲的高更開始業(yè)余學(xué)畫。后來結(jié)識(shí)了畢沙羅，受到畢沙羅的指導(dǎo)，同時(shí)開始收藏印象派畫家的作品。1876年保羅·高更的一幅畫入選沙龍，這增強(qiáng)了他的自信心，于是他更加專注于藝術(shù)創(chuàng)作，參加了后四次印象派展覽。
1883年保羅·高更辭去交易所的工作，成為一名職業(yè)畫家。但高更的畫一幅也未賣出，生活變得十分拮據(jù)，只好同妻子和五個(gè)兒女遷到丹麥。后來保羅·高更帶著一個(gè)兒子返回巴黎，生活仍相當(dāng)貧困，只謀到一份張貼海報(bào)的工作，但高更仍然堅(jiān)持畫畫，直至徹底同家庭決裂。38歲那年高更曾到法國(guó)的布列塔尼省去描繪當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，他還去過馬丁尼克島寫生，1888年到阿爾同梵高短期合作。19世紀(jì)90年代保羅·高更被巴黎文學(xué)家推崇為象征派畫家。43歲那年高更賣掉部分作品以籌集路費(fèi)，前往南太平洋島嶼塔希提，在一個(gè)小村莊里居住下來。保羅·高更像當(dāng)?shù)赝林用褚粯映嘧懵闵恚家滤厥常€娶了一個(gè)土著婦女為妻。由于生活貧困，兩年后高更回到法國(guó)，帶回60多幅作品，并依靠一小筆遺產(chǎn)在法國(guó)生活了兩年。但高更早已厭倦都市生活，于1895年再次來到塔希提島。這讓高更貧病交加，煎熬度日，但是他仍然創(chuàng)作了不少作品。1901年高更遷往另一個(gè)小島——多米尼加島，最后病逝在那里。像塞尚和梵高一樣，保羅·高更也是一位極其孤獨(dú)的藝術(shù)家，他為自己的希望和夢(mèng)想而努力工作，卻很難為人所理解。高更放棄現(xiàn)代文明，在原始民族中尋找單純和率真的藝術(shù)，追求藝術(shù)的象征性和神秘感，為以后各種原始主義和象征主義藝術(shù)開拓了道路。
