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托馬斯·庚斯博羅?鄉(xiāng)間小路上的旅人
布面油畫(huà)
約1770年
畫(huà)心高：32cm?寬：36cm
畫(huà)框高：47.5cm?寬：54.5cm
THOMAS GAINSBOROUGH, R. A. (1727-1788) TRAVELERS ON THE COUNTRY ROAD
Oil on canvas
Circa 1770
RMB: 450,000—550,000
來(lái)源：1.愛(ài)德華·麥克德莫特，英國(guó)倫敦，約1885年
2.沃利·芬德利畫(huà)廊，美國(guó)伊利諾伊州芝加哥，1955年
3.莫裏·莫斯夫婦收藏，美國(guó)田納西州孟菲斯，1955至1978年
4.美國(guó)南部機(jī)構(gòu)收藏，1978至2019年（1978接受上述捐贈(zèng)，2019年更新藏品釋出）
出版：1.《托馬斯·庚斯博羅作品展》，第14頁(yè)，第3頁(yè)。15、Grosvenor畫(huà)廊，倫敦，1885年
2. 《百年借出展，1813-1912》，第一卷，390頁(yè)，阿爾傑農(nóng)·格雷夫斯，倫敦，1913年
3.《苔蘚藏品》，第8頁(yè)，第5期。11、借展，布魯克斯紀(jì)念美術(shù)館，孟菲斯，田納西，1965
展覽：1. 1885年托馬斯·庚斯博羅作品展，格羅夫納畫(huà)廊，倫敦
2. 利茲市美術(shù)館，1889年秋
3. 借出百年展覽，1813-1912，阿爾傑農(nóng)Graves，倫敦，1913
4. 莫斯收藏繪畫(huà)作品。1965年1月至2月，借展，布魯克斯紀(jì)念美術(shù)館，孟菲斯，美國(guó)田納西州
Provenance: 1. McDermott, Esq, London, UK, ca. 1885;
2. Wally Findley Galleries, Chicago, IL, 1955;
3. The Collection of Mr. and Mrs. Morrie A. Moss, Memphis, TN, 1955-1978
4. The Collection of Southern Institution, 1978-2019 (gift from the above, sold to benefit future acquisitions)
Illustrated: 1. Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A., p. 14, no. 15, Grosvenor Gallery, London, 18852.
A Century of Loan Exhibitions, 1813-1912, vol. I, p. 390, Algernon Graves, London, 1913
3. The Moss Collection Paintings, p. 8, no. 11, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, 1965
Exhibited: 1. 'Exhibition of the Works of Thomas Gainsborough R.A.', Grosvenor Gallery, London, 1885
2. Municipal Art Gallery, Leeds, Autumn, 1889
3. 'A Century of Loan Exhibitions', 1813-1912, Algernon Graves, London, 1913
4. 'The Moss Collection Paintings', no. 11, A Loan Exhibition, Brooks Memorial Art Gallery, Memphis, TN, January- February, 1965
作者：托馬斯·庚斯博羅（Thomas Gainsborough, R. A., FRSA，1727-1788）1727年5月14日生于英格蘭薩德伯里（Sudbury），1788年8月2日卒于倫敦。英國(guó)肖像和風(fēng)景畫(huà)家，皇家美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一，皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)院士；被認(rèn)為與其畢生的對(duì)手皇家美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)喬舒亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds，1723-1792）是18世紀(jì)下半葉最重要的英國(guó)藝術(shù)家，并與理查德德·威爾遜（Richard Wilson，1714-1782）一起被譽(yù)為英國(guó)風(fēng)景畫(huà)派的創(chuàng)始人。庚斯博羅出生于英國(guó)薩?？丝さ囊粋€(gè)羊毛商家庭，他的母親是一個(gè)靜物畫(huà)家，因此他早期接受了良好的藝術(shù)教育。1740年，13歲時(shí)庚斯博羅就展現(xiàn)出非同一般的繪畫(huà)天賦，他前往倫敦跟隨法國(guó)雕版師休伯特-弗郎索瓦·格拉夫洛特-加龍?。℉ubert-Fran?ois Gravelot，1699-1773）學(xué)習(xí)，之后投入威廉·霍加斯（William Hogarth，1697-1764）門(mén)下。1746年，庚斯博羅迎娶波弗特公爵的私生女瑪格麗特·伯爾（Margaret Burr，1728-1797）為妻，并得到了公爵每年所支付的200英鎊生活費(fèi)。此期間他的作品以風(fēng)景畫(huà)為主，并有不錯(cuò)的銷量。1748年至1749年間，庚斯博羅回到了薩德伯里，專注于肖像畫(huà)的創(chuàng)作；1752年，他舉家搬遷至了伊普斯威奇（Ipswich）。1759年，庚斯博羅再次舉家搬遷至巴斯（Bath），此時(shí)他通過(guò)研習(xí)弗蘭德斯肖像大師安東尼·凡·戴克（Anton van Dyck，1599-1641）的繪畫(huà)手法，從前代大師作品中汲取養(yǎng)分，提升自己肖像畫(huà)的水平，此舉為他帶來(lái)了時(shí)尚人士的大量訂單。
1761年，庚斯博羅開(kāi)始定期向倫敦藝術(shù)協(xié)會(huì)（現(xiàn)皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)）遞交作品參加展覽；1769年他和其他幾位重要藝術(shù)家一并發(fā)起并成立了皇家藝術(shù)學(xué)院，并參加學(xué)院年度畫(huà)展。這些展覽使得他獲得了巨大的聲望，但是由于藝術(shù)理念的不同，最終在1773年，庚斯博羅不再遞交任何作品參展。1774年，庚斯博羅一家搬往倫敦；1777年，他再次開(kāi)始在皇家藝術(shù)學(xué)院展出作品，一直持續(xù)了6年。1780年，他接受皇室委托為英王喬治三世和夏洛特王后繪制了官方肖像，并受到了一大筆皇室傭金。1783年，庚斯博羅再次撤回本來(lái)要在藝術(shù)學(xué)院展出的作品。庚斯博羅晚年的風(fēng)景畫(huà)深受魯本斯的影響，那些“碎石、枯草、碎鏡片……在他的生花妙筆下，轉(zhuǎn)化成巖石、林木和水?！庇?guó)作家沃爾波爾( Horace Walpole)曾這樣描述他的作品：“這種魯本斯風(fēng)格的風(fēng)景畫(huà)，是英國(guó)有史以來(lái)最美的作品．足以與最偉大的藝術(shù)家相抗衡。”他還繪制了一些幻想畫(huà)（Fancy Picture），這些畫(huà)詩(shī)意盎然，是他在風(fēng)景畫(huà)上的一項(xiàng)拓展；同時(shí)他使用一種稱為Showbox的成像裝置在玻璃背板上合成風(fēng)景作品。1788年8月2日，61歲的庚斯博羅卒于癌癥，生前最后一句話是：“我們都去天堂，凡·戴克也和我們一道”（We are all going to Heaven and van Dyck is of the Company）。
庚斯博羅以其驚人的繪畫(huà)速度而聞名，他更多的是采用自然觀察而不是嚴(yán)格的技巧，約翰·康斯太勃爾（John Constable RA，1776-1837）曾說(shuō)：“看著他的畫(huà)，我們就會(huì)感到眼中有淚水，卻不知是從何而來(lái)”。庚斯博羅的肖像畫(huà)多取材上層社會(huì)人物，他喜歡作全身肖像，同時(shí)喜歡將人物放在流動(dòng)的風(fēng)景前，注重表現(xiàn)人物的大膽目光 ，急劇轉(zhuǎn)側(cè)的身軀和未定的姿態(tài)。探求人物不拘形式的姿勢(shì)和擺法，這標(biāo)志著一種新風(fēng)格-英國(guó)式的洛可可肖像畫(huà)的形成。在繪畫(huà)技法上，作品充滿奔放的節(jié)奏感，筆觸輕靈，自然動(dòng)人。庚斯博羅同當(dāng)年美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)雷諾茲之間的競(jìng)爭(zhēng)一直是人們感興趣的一個(gè)話題。1770年，庚斯博羅得知雷諾茲在學(xué)院講課時(shí)告誡學(xué)生：藍(lán)色作為冷色最好不要在畫(huà)中作主調(diào)，而有意約請(qǐng)一位工場(chǎng)主的兒子穿上藍(lán)色的服裝為模特創(chuàng)作了一幅以藍(lán)色為主調(diào)的《藍(lán)衣少年》。這新穎別致的藍(lán)色調(diào)不但沒(méi)有任何不適之感，反而使人感到出奇制勝；這活潑、跳躍的藍(lán)色綢緞，這變幻莫測(cè)的衣紋、高光；這不落俗套的藍(lán)色調(diào)與含蓄、變換豐富的黃灰、藍(lán)灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對(duì)比。在庚斯博羅的一生中，人們都把他視作一個(gè)偉大的肖像畫(huà)家。然而在他去世后，他的肖像畫(huà)技法對(duì)后世的影響卻不是太大，而他的風(fēng)景畫(huà)技法在經(jīng)過(guò)康斯太勃爾的發(fā)展之后產(chǎn)生了巨大影響，如同雷諾茲倡導(dǎo)的學(xué)院派藝術(shù)為后來(lái)拉斐爾前派（Pre - Raphaelitism）的出現(xiàn)鋪平了道路一樣，庚斯博羅的風(fēng)景作品為英法自然主義藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)（Realist Landscape）的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。
作品描繪了來(lái)往在鄉(xiāng)間小道的行人，高聳的樹(shù)木以及遠(yuǎn)方的草地。明亮的天空中布滿云層，光線透過(guò)，點(diǎn)亮了畫(huà)中人物，自然景色與人物巧妙的融合在一起。畫(huà)面用色柔和，筆觸輕快，靜謐怡人的風(fēng)景展現(xiàn)了獨(dú)特的田園風(fēng)光，畫(huà)面充滿活力和詩(shī)意。畫(huà)框下方中央金屬銘牌寫(xiě)有作品和藝術(shù)家信息，背部有原博物館館藏標(biāo)簽。
