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蕭一蕓［明末清初］繪，尤?侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等對題??山水題詠冊
設色紙本·水墨紙本?冊頁（共四十頁）
款識：1. 鈐印：閣有（朱，二次）?蕭一蕓（朱，六次）?弌蕓（朱，四次）?閣有（朱，四次）?一蕓字閣有（朱，三次）
2. 一室晴云往復還，疏松絕壁掩禪關。相逢誰是逃名者，閑殺青蔥一帶山。少林寺一絕，似恕翁老年世兄。弟正襄。鈐印：羅正襄字琴長（朱）?硯農（朱）
3. 沙門大愚嘗乞畫于荊浩，寄詩達意，曰：六幅故牢健，知君恣筆蹤。不求千澗水，止要兩株松……恕老年社翁屬書，錄弇洲先生畫苑語一則。檇李何其仁。鈐印：何其仁印（朱）??庵（白）
4. 何年古柳根如石，高閣橫江江水碧……有客對茲趁閑適，登臨翻笑謝公屐。
5. 智永工小景，嘗作瀟湘夜雨圖上邵西山，西山即題云，嘗擬扁舟湘水西，篷窗剪燭數歸期……歸來偶對高人畫，卻憶當年夜雨時。畫禪錄。鈐印：騰（朱）?子弎（朱）
6. 暫來城市意如何，卻憶菖陽溪上居……想到家山無俗侶，逢迎只是坐籃輿。錄唐人詩，為因翁道長兄。弟宸英。鈐印：姜宸英印（白）
7. 上皇山樵人以異石告，遂視之。八十一穴，大如椀，小容指，制在淮山一品之上。李宗孔。鈐印：李宗孔（朱）?翔時（朱）?云中（朱）
8. 按書畫紀原，畫起于大舜之妹，千古雅案，創自女流……蕭子出，吐棄一切，自辟手眼，直令山川改觀，草木變色，其將謂自我作古，謂古人恨不見我耶。因年翁什襲珍愛，偶得分玩，聊紀數字，以志賞識。壬寅冬月，年盟弟胡鶴鳴。鈐印：鶴鳴（白）?九皋氏（白）
9. 孟俯千江入城，得誨帖，知杖錫以籃輿入山益深，聞之甚為驚嘆……不可以此為比，然其疲于應接，亦豈不然耶。臨子昂書。鈐印：家在牛山（朱）?一字潭叟（白）
10. 曉風搖五兩，殘月映石壁。稍稍曙光開，片帆在空碧……寂寂深夜寒，清霜落秋水。唐人江行四首，錄于悠然草堂。耶溪游人孠。鈐印：耶溪游人孠（朱）
11. 群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹……一觴一詠，亦足以暢敘幽情。秋日過因翁齋中書此一則，請政。王牧。鈐印：王牧之印（白）
12. 行家位置，稠塞不虛，情韻特減，惟驚云落靄，束巒籠樹，便有活機……高手安以云山為墨戲，雖屬偏鋒，亦不可無。九日偶識。鈐印：軺雯氏（朱）?陸龍騰印（白）
13. 朔風吹山山靈悲，石破天傾春氣凝……春雪舊作，書似恕翁老社翁詞宗正。弟葛遇朝。鈐印：葛遇朝印（朱）?介庵（朱）
14. 淺深嫩綠遍春山，桃杏紛飛水閣閑……癸卯初夏，題請因亓老年翁教正。白社里弟喻珩。鈐印：諭珩印（白）?□庵（朱）?白社里人（朱）
15. 唐人記桃源圖，以為煙嵐草木皆帶香氣……乃知筆墨之事，能移人情，自非精于繪事品隲者未易語此。邗上門弟王澄識。鈐印：王澄之印（白）?圣□（朱）?質盦（白）
16. 數間茅屋，一棹煙波，往來行李間，豈少此景……昔人言□亦愁多在登眺之際。披攬畫圖，亦作此觀。宸英。鈐印：姜宸英印（白）
17. 無良媒以接歡兮，托微波而通辭……收和顏以靜志兮，申禮防以自持。己酉（1669年）春二月十又四日。鈐印：姜宸英印（白）?西溟（朱）?真意堂（朱）
18. 乙巳首夏，寓恕庵園亭。時過小滿，頗有暑氣，閱至此葉，忽見同云滿天，飛霰四下，古樹槎枒，晚鴉畢逋，使人肌骨生粟，有挾纊之思……昔人披北風圖覺寒，于斯益信。悔庵尤侗漫題。鈐印：尤侗之印（朱）?悔庵（白）?西堂（朱）
題跋：1. 余宦京師七載，歸而游金陵、蕪城、姑蘇、武林諸勝地，每晤名公巨卿，高人韻士，無不劇譚書畫……蕭子此冊，未知較唐以下諸人若何，然能去率去俗，則近乎道矣。宜恕庵年翁珍之也。合肥年社弟王綱題于家園之貺鶴亭。鈐印：得閑堂（朱）?王綱之印（白）?歸田余事（朱）?命作大言（白）
2. 昔余同友人于董玄宰先生座上觀一名公畫，共加稱賞。先生亦極口道佳，既而謂余曰，佳則有之，卻未必是。乃知此道有針鋒不漏處，非個中人不能知尺木。既是而佳，此其所以難得也。孫晉題。鈐印：孫晉（白）?魯山（朱）?浮□野人（朱）
3. 畫至八十頁難矣。以詩文之道論之，崔信明楓落吳江之外，遂多不稱，二陸才名……山人取諸此，雖日作八十幅可也。并此八十葉通靈而生，且無非畫也。恕翁先生倘以此告之，應不河漢吾言。康熙壬寅小春，淝上何五云拜跋。鈐印：郇公五云（朱）?白云高紗之閣（白）?精神寂寞（朱）
簽條：明蕭一蕓先生山水冊。二十四年十二月。鈐印：于鳳園印（朱）
說明：張茂枝上款。于鳳園題簽。
蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫派的重要畫手，更是“姑孰畫派”的創始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫家。本件與諸家對題的《山水書法冊》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見證。
作為蕭云從子侄輩中天分最高的畫家，蕭一蕓自幼得伯父親授畫藝，廿余歲即邊歷山川，以畫著聲。蕭一蕓也是蕭云從唯一承認的代筆人。在二人合作的山水巨制《青山高隱圖》（1649年作）卷后，云從曾跋言，其晚年流離遷播，齒落眼蒙，間有索畫者，多假手“猶子”蕭一蕓。
蕭一蕓的畫作因面貌酷肖蕭云從，常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少。《中國古代書畫圖目》收錄者僅有七件。本冊共繪山水二十開，為其成熟時期的精心之作，不啻為傳世作品中體量最大、面貌最豐富的標準件。對于研究其繪畫風格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現象具有重要的學術價值。
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、同形制、同上款的山水冊二十開，是學界公認的范本。本件同為二十開，與故宮本原為上下半本。且本件當為后半部，保留了原冊的題跋部分。
何五云的題跋中提及本冊數量原為八十頁，類似的敘述也見于尤侗《西堂雜俎·題蕭閣有畫》：“蕭君閣有所畫八十幅，如淮陰將兵，多多益善。以視尺木亦復咄咄逼人，畫林中遂有大小阮。恕庵一旦羅而致之左右，是亦可題為蕭齋也。” 北京故宮本其中一開有王渫題云：“偶覽蕭子閣有畫八十，雅為因翁老年兄所珍。” 更證明二者是久別重逢的離鸞之作，迨無疑問。
上款人張茂枝為康熙十五年（1676）進士，官至內閣中書，是蕭氏叔侄及姑孰畫派的推崇者。本冊跋者多為其在安徽巢縣為官時結識的友人，其中不乏尤侗、姜宸英這樣的士人名流。眾名士很可能是在題跋這一過程中，熟知了蕭一蕓，乃至姑孰畫派的畫風面貌。
張茂枝，字因亓，號恕庵，江蘇泰興人，順治五年（1648）舉人，曾任安徽巢縣、全椒縣教諭，康熙十五年（1676）進士，官至內閣中書。茂枝為官清正廉潔，亦雅好藝文繪事，
又尤侗文集中有《題張恕庵所藏蕭尺木畫》，謂“觀蕭君尺木所寫四十八幅，則舉予數十年意中所有者”，查今國博藏有一套蕭云從為恕齋所作的山水冊頁，款識云：“余浪游巢邑，假恕翁先生樓居，適風雨彌旬，吮毫成四十八紙……甲辰（1664年）又六月望后，鳩茲弟蕭云從識”，可見茂枝在巢為官時與蕭氏叔侄亦頗有深交，才能將這對畫林賢阮的浩繁巨制羅致左右。
本套山水合冊并無蕭一蕓款署紀年，題跋中所落年款最早者為順治丁酉（1657年，故宮本），可知本冊當作于1657年以前。按蕭一蕓生卒年未詳，然據蕭云從在53歲時所作的《青山高隱圖卷》（順治己丑，1649年作）中，提及其時“蕓年才廿余”，可知一蕓生于1629年以前，又今其傳世本款作品紀年最晚者為1697年（朵云軒藏康熙己未年作《為青翁作山水扇面》），推知其大約活了七十多歲。
蕭云從早年擅長細筆的奇趣畫風，晚年喜用散鋒禿毫，風格更為古淡蕭疏。蕭一蕓則很好得繼承了蕭云從早年細筆這一路的畫風，這種極富裝飾感的奇趣畫風在其后的作品中運用地更為成熟壯邁。
本冊取法諸家山水圖式，當為一蕓早年侍墨云從身側的心摹手追之作。尤其山石的畫法，將云從細筆一路的山水畫法演繹到極致。是故尤侗贊閣有之畫“有兔起鶻落之勢，能使千巖萬壑奔赴腕下，雖一朝而解七十牛可也”，“以視尺木亦復咄咄逼人”，此為當之無愧的出藍之譽。
本冊在繼承云從清疏蒼秀的畫風以外，帶有更明顯的版畫創作特質，這也是“姑孰畫派”在藝術史中的重要特點。如山石造型進一步簡潔化為堆棧的塊狀幾何形，而皴法也不同于元明以來文人山水畫常見的疏秀柔性曲線（如披麻皴），而多用方向單一的勻直細線密集皴擦，并結合大面積的暈染以突出山石的明暗對比。在仿王蒙筆法的一頁中，中景處的山石如卷云般升騰迭壘，凌空兀立，而石塊表面覆滿了如蓬松發絲般的綿密牛毛皴，這種類似的奇特構圖和充滿裝飾趣味的精縝筆法在蕭云從完稿于1648年的版畫集《太平山水圖畫》中已得到清晰的展現，并在其后的作品中不斷地演繹。
這不僅是畫家為適應版畫特殊媒材所作的起稿方式調整，也是他在晚明流行的變形主義審美趣味影響下天機獨創的畫法風格。
[YOU TONG, JIANG CHENYING, ET AL.]  XIAO YIYUN  PAINTINGS AND CALLIGRAPHY
Ink and color on paper·Ink on paper, album (forty pages)
Note: Dedicated to Zhang Maozhi and titled by Yu Fengyuan.
畫心：24×20cm×37?題跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
作者簡介：1. 蕭一蕓［清］，字閣有，安徽蕪湖人，蕭云從侄。工畫，擅山水，參以唐沈技法，用筆清逸。云從極寵愛之，故能得其真傳，晚年畫作亦多由其代筆，觀者莫辨。
2. 何其仁［清］，字符長，號樗庵，浙江海鹽人。順治歲貢生。曾官廣東崖州知府，有政聲。歸田后不入城中。善畫墨蘭，名重于時。亦精篆刻。
3. 姜宸英（1628～1699），字西溟，號淇園、葦間、湛園居士，浙江慈溪人。康熙三十六年進士，帝識其筆，特拔為探花，授編修，升至太仆寺少卿。工書法、精小楷，善畫山水，精鑒賞，名垂一時，與朱彝尊、嚴繩孫稱“江南三布衣”，又與笪重光、汪士鑒、何焯并稱為“康熙四家”，為清代帖學的代表人物。
4. 李宗孔（1620-1689），字書云，號秘園，江蘇江都（今江蘇省鎮江市）人。順治四年進士，由戶部主事升工科給事中。由部郎授御史，在臺垣先后疏凡四十余上，每同九卿奏事，侃侃直言，不附不阿，康熙三十八年南巡即家，晉大理寺少卿，御書香山洛社額以寵異之。工詩，與如皋冒巢民選為詩酒之會，亦一時佳話。
5. 陸龍騰（1712～？），字軺雯，原字少文，號云棲，巢縣（今安徽省巢湖市）人。貢生。詩文書畫皆有聲名，曾入京都，為王士祿所器重，一時有“南蕭北陸”之稱。乾隆五十年（1791年）尚有畫跡傳世。
6. 葛遇朝［明末清初］，字鼎如，號介庵。巢縣（今安徽省巢湖市）人。明崇禎七年（1634）進士，授山東莒州知州，后調湖廣灃州，任滿升戶部員外郎。在任期間，以保境安民為己任，有善政。明敏有為，好論文藝，年過七旬，手不釋卷。著有《春秋幾鑒》、《卓觀堂詩文集》等。
7. 喻珩［清］，四川巴中人。乾隆癸酉（1753年）拔貢，官雅州府教授。
8. 尤侗（1618～1704），字同仁、展成，號悔庵、艮齋、西堂老人，江蘇吳縣人。康熙十八年博學鴻詞，授翰林院檢討，參與編修《明史》。康熙南巡時又授侍講。才富思警，工詩文詞曲，著述頗豐，有《西堂全集》十余種等。
上款簡介：張茂枝［清］，字因亓，號芝園、恕庵。江蘇泰興人，以孝悌著稱鄉里。順治五年舉人，任安徽巢縣、全椒縣教諭。康熙十五年（1676）進士，官內閣中書，以疾歸。著有《浣花居稿》等。
跋者簡介：1. 王綱［清］，字思齡，號燕友，合肥人。順治九年（1652年）進士，官至通政司參議。素以名儒純臣自期許，晚年尤篤志理學。著有《貺鶴亭詩文集》等。
2. 孫晉（？～1654），字明卿，號魯山，安徽桐城人。天啟乙丑（1625年）進士，官至大理寺卿，以兵部侍郎出督宣（今河北宣化縣）、大（今山西大同市）。性耿直，為官期間平冤獄、懲豪強、賑饑民，政績頗為卓著。入清后堅辭不仕，筑室龍眠山，率子弟讀書直至老終。著有東甌、黃山、廬山、曹溪、楚岳諸游草。
3. 何五云［清］，字郇公、鵝亭，號蜀山，安徽合肥人。清康熙十一年（1672）貢生，以國子教習官泗水知縣。書法自成一家，不屑規樵前人。著有《對未齋巢》等，另有《紅橋詞》若干卷刊于揚州，今未見。
題簽者簡介：于鳳園（1897～1983），號浮云，寧波定海岱山人。早年畢業于浙江體專，后執教于寧波、杭州各中學，曾任寧波市立體育場場長。抗戰時期，任寧波防空指揮部大隊長等職。抗戰勝利后，任寧波日報社社長等職，后調任杭州市政府專員。1950年去臺，改營工商業。于鳳園雅好金石書畫，擅篆刻，收藏頗豐，在甬時曾建議設立鄞縣古物陳列所，并捐贈瓷、銅、玉器、金石等200余件。