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倪元璐（1593～1644）?崇禎初期作 行書七言詩(shī)
絹本?立軸
識(shí)文：三分病去十分仙，漸覺(jué)爰居怖廣筵。豈必姓名連沆瀣，不將酒食別崇宣。衛(wèi)夫人泣應(yīng)繇喜，邊孝先嘲何敢眠。擬益方書三品藥，良朋澹酒月明天。
款識(shí)：元璐。
鈐印：倪元璐印（朱）?太史氏（白）
出版：1.《碎金集》（一）P75，翰墨軒出版有限公司，2008年。
2.《徐渭、黃道周、張瑞圖、倪元璐墨跡精選》P19，湖南美術(shù)出版社，2020年。
詩(shī)文著錄：3.《中國(guó)書法全集》第57卷倪元璐P255，榮寶齋出版社，1999年。
4.《倪文貞詩(shī)集》卷下，倪元璐撰，清文淵閣四庫(kù)全書本。
5.《冬飲叢書》第1輯5倪文貞公詩(shī)集，廣陵書社，2003年。
6.《四庫(kù)提要著錄叢書·集部·356》P406，北京出版社，2010年。
說(shuō)明：倪元璐的人品藝品極受推崇，以鮮明執(zhí)著的政治態(tài)度和認(rèn)真善辨的才能而著于世。其存世四尺對(duì)開(kāi)立軸中所書內(nèi)容體量類本幅者，較為少見(jiàn)。本軸作于崇禎前期，所書為其崇禎五年（1632）重陽(yáng)前后所作七律詩(shī)，倪元璐因朝局混亂、忠臣蒙冤、念母心切，三次上疏乞假失敗之際。是軸不僅是倪元璐性情詩(shī)文之表現(xiàn)，也是倪元璐走向成熟的書法面貌，更是倪元璐崇禎初期用書寫作為表露心境、交流友誼手段的重要實(shí)物見(jiàn)證。
軸中所書為倪元璐自作七律詩(shī)，詩(shī)載《倪文貞公詩(shī)集》卷下，題作《小愈后吳澹人諸君移尊過(guò)齋作文字飲（其一）》。據(jù)年譜編年，本詩(shī)作于崇禎五年（1632）重陽(yáng)前后，時(shí)倪元璐40歲，三次上疏乞假失敗，在任調(diào)理痊愈后，門生吳禎、楊廷麟過(guò)府邸探望并作此詩(shī)。吳禎［明］，初名天胤，字永錫，號(hào)澹人，華亭（今屬上海）人。為崇禎四年（1631）會(huì)試倪元璐分管“詩(shī)一房”所出進(jìn)士，旋選庶吉士。楊廷麟（？～1646），字伯祥，江西清江（今屬樟樹(shù)市）人。為崇禎四年（1631）會(huì)試倪元璐分管“詩(shī)一房”所出進(jìn)士。選庶吉士，授編修，官至職方主事。明亡后，奉唐王命以兵部尚書兼東閣大學(xué)士在江西各地募兵抗清。順治三年十月清軍破贛州時(shí)投水而死。
值得注意的是，本拍品與黃道周早年行書詩(shī)卷（Lot161）的詩(shī)文創(chuàng)作于同一歷史大背景下，二者互相關(guān)聯(lián)，黯然生趣。彼時(shí)魏忠賢余黨當(dāng)?shù)勒_陷忠良，黃道周因正義直諫而被革職降三級(jí)，倪元璐聞此訊便立即上疏請(qǐng)求讓官黃道周，上疏“是陛下之知道周久矣”“臣謂陛下今日用人，惟當(dāng)取其伉直有氣者”“還道周原官，而出臣于外”之言，盡肺腑懇切進(jìn)諫之態(tài)。然崇禎帝不允，倪元璐便數(shù)次以“養(yǎng)疾省母”“憶母遂病”“托病乞歸”的理由上疏歸家，以示去意堅(jiān)決。故，倪元璐此舉已不僅僅是其生性至孝、探母心切的表現(xiàn)，也是其迫切想要遠(yuǎn)離朝堂紛爭(zhēng)的幌子，是其痛恨魏忠賢等奸臣擾亂朝綱，又或是其想要讓官黃道周之心依舊未滅，更是其恨圣上不識(shí)忠奸的無(wú)奈歸隱。
本詩(shī)中倪元璐表達(dá)不會(huì)與奸臣沆瀣一氣的態(tài)度，并用“衛(wèi)夫人泣”“孝先便腹”的典故來(lái)勉勵(lì)門生。除本詩(shī)外，倪元璐前后又作《憶母遂病三上書求歸不允卻賦十詩(shī)》《病請(qǐng)至三不得許在任調(diào)理治既小愈作》《四十初度》等詩(shī)，急切、焦躁、無(wú)奈，種種跡象都顯示出倪元璐處在一種求退不能，欲罷不忍的兩難境地之中，同時(shí)也體現(xiàn)了倪元璐不甘心做閑官又不愿曲意逢迎的認(rèn)真耿直的性格。
倪元璐天啟二年（1620年，28歲）成為進(jìn)士以前的書法面貌存世稀少而無(wú)法明辨，其存世墨跡大多為其成為進(jìn)士后至崇禎十七年（1644年，52歲）所作，特別是崇禎元年后，倪元璐因論東林閹黨之清濁，請(qǐng)毀《三朝要典》而聲名鵲起，并引起了崇禎帝的注意。慕名求書者陡增，倪元璐在頻繁的書寫活動(dòng)中，很快穩(wěn)定了自己的書風(fēng)，且開(kāi)始習(xí)慣把書寫作為表露心境、交流友誼的手段。
不同于天啟年間倪元璐書風(fēng)處在摸索不確定、學(xué)習(xí)摹古的階段，本軸中用筆、結(jié)字都極其的熟練自如，是其崇禎前期個(gè)人風(fēng)格走向確立的面貌。整幅作品點(diǎn)畫勁健爽利，字形緊結(jié)峻峭，拉寬的行距使得視覺(jué)感上更顯疏朗，且以一種平中見(jiàn)奇的方式，貌似收斂其實(shí)放縱的心態(tài)，來(lái)展現(xiàn)其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，并伴有少量枯筆與濃墨相映成趣。與《戊辰春十篇等詩(shī)冊(cè)》（首都博物館藏）較為相似，皆是倪元璐崇禎前期的典型之作。
NI YUANLU SEVEN-CHARACTER POEM IN CURSIVE SCRIPT
Ink on silk, hanging scroll
Illustrated: 1. Sui Jin Ji, vol. 1, p. 75, Han Mo Xuan Publishing Co., Ltd., 2008
2.Selected Works of Xu Wei, Huang Daozhou, Zhang Ruitu and Ni Yuanlu, p. 19, Hunan Fine Arts Publishing House, 2020
Literature (part): 3.Complete Collection of Chinese Calligraphy, vol. 57, p. 255, Rong Bao Zhai Publishing House, 1999
4. Ni Yuanzhen's Poems, vol. 2, Qing Dynasty
5.Dong Yin Cong Shu, vol. 1, Guangling Press, 2003
6.Si Ku Ti Yao Zhu Lu Cong Shu·Ji Bu 356, p. 406, Beijing Publishing House, 2010
129.5×38cm??
RMB: 3,500,000－5,000,000
作者簡(jiǎn)介：倪元璐（1593～1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，別號(hào)園客，浙江上虞（今屬紹興市）人。天啟二年進(jìn)士。官至戶、禮兩部尚書。學(xué)力深邃，落墨超逸。工山水，精書法，詩(shī)文為世所重。
