回望二十世紀(jì)，中國(guó)繪畫步入繼往開來(lái)、相容并蓄、自由開放的新時(shí)期。為追尋二十世紀(jì)中國(guó)繪畫大師創(chuàng)作心路，見證現(xiàn)代中國(guó)繪畫如何在融貫中西、繼承突破的抉擇中開創(chuàng)出具有鮮明時(shí)代特色的現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)——
2016年西泠春拍，特別策劃
“現(xiàn)代中國(guó)繪畫的誕生 中國(guó)首屆國(guó)畫畫稿專場(chǎng)”
本專場(chǎng)將呈獻(xiàn)李可染韶山寫生、張大千黃山紀(jì)游寫生、張善孖畫虎稿、劉海粟黃山畫稿、唐云革命題材寫生稿等二十世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師近百幅畫稿，此批畫稿包括寫生稿、臨摹稿、創(chuàng)作稿，并且形式多樣，炭筆、鉛筆、水墨、設(shè)色等不一而足，意欲為廣大藏家呈現(xiàn)出中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)誕生的繽紛歷程。
李可染
點(diǎn)擊閱讀：近百年來(lái)最偉大的中國(guó)畫是如何誕生的 ——談李可染“韶山”題材初創(chuàng)稿及其他寫生稿
▲ 李可染（1907～1989） 《韶山》初創(chuàng)稿
設(shè)色紙本 畫心
說(shuō)明：本拍品為李可染巨作《韶山》初創(chuàng)稿。《韶山》系列作品為李可染藝術(shù)生涯中最重要且知名度最高的主題性畫作，其創(chuàng)作時(shí)間多集中于1969年至1974年間。在這種特殊的時(shí)代背景下，李可染的《韶山》成為了“紅色革命圣地題材”的典型代表。本次畫稿專場(chǎng)中亮相的李可染《韶山》初創(chuàng)稿是目前唯一發(fā)現(xiàn)的韶山系列作品的毛筆畫稿，此稿應(yīng)為李可染1969年版《韶山·毛主席舊居》的原始底稿，可謂韶山題材最早之發(fā)源。
34×27cm
▲ 李可染（1907～1989） 《韶山》人物寫生及漓江山水寫生冊(cè)（選兩頁(yè)）
紙本 冊(cè)頁(yè)
尺寸不一，約39.5×27cm至21×15cm間不等
張大千
▲ 張大千（1899～1983） 三上黃山寫生冊(cè)（選三頁(yè)）
紙本 冊(cè)頁(yè)
1934年作
題跋：1.先師大千先生于一九三四年八月，漫游黃山時(shí)所寫生之草稿真跡，殊為寶也。一九九六年十月，受業(yè)郁文華敬題。鈐印：郁（白） 文華（朱）
2.大千先生一九三四年八月，游黃山寫生小稿。一九九六年，康樂敬題。鈐印：王康樂（白）
3.世之論大千先生畫藝者……此冊(cè)若干頁(yè)為乙亥（1935年）秋月，先生自北平返滬上，三上黃山寫生，旋北上長(zhǎng)安，二上華山寫生，同游者目寒、學(xué)明、元鳳、橫秋……徐建融于毗廬精舍晴窗并記。鈐印：徐氏（朱） 建融（白） 建融審定（白） 毗廬（朱）
出版：1.《張大千張善孖黃山紀(jì)游》P43-48，黃山書社，2009 年。
刊載：2.《朵云》P149,上海書畫出版社，1997年6月。
說(shuō)明：此為張大千山水畫稿一批，后有張大千弟子郁文華、王康樂題跋以及徐建融題跋。原為張大千弟子顧翼先生所藏，后存于其婿馬燮文處。
張大千1935年三上黃山之事本鮮為人知，然而本冊(cè)其中二幀寫生頁(yè)上款屬“乙亥中秋”，是其三上黃山的可靠證據(jù)，同時(shí)也是張大千目前市場(chǎng)中僅見的黃山寫生稿，因此本冊(cè)畫稿殊為珍貴。
冊(cè)頁(yè)尺寸：29.5×24.5cm
張善孖
▲ 張善孖（1882～1940） 畫虎寫生稿（選一頁(yè)）
水墨紙本 畫心
參閱：《張善孖的世界》P230-249，九州出版社，2015年。
尺寸不一
劉海粟
▲ 劉海粟（1896～1994） 黃山云海寫生創(chuàng)作底稿
設(shè)色紙本 畫心
說(shuō)明：1954年六上黃山寫生是劉海粟繪畫風(fēng)格承前啟后的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是劉海粟專注于黃山題材大規(guī)模創(chuàng)作的起始之年，因此1954年劉海粟所作作品為其開創(chuàng)黃山風(fēng)格的原始面貌，此后四十年間的黃山創(chuàng)作皆可見其影響，因此意義重大。
此為劉海粟六上黃山時(shí)所作《黃山云海寫生》創(chuàng)作底稿，對(duì)照《黃山云海寫生》炭筆底稿來(lái)看，此稿去除了炭筆底稿中批注取消的建筑，專注于描繪黃山云海景色，體現(xiàn)出劉海粟創(chuàng)作過(guò)程中的取舍。而與原作對(duì)照來(lái)看，此創(chuàng)作底稿已接近完成，除部分細(xì)節(jié)尚未收拾之外，已是充分體現(xiàn)劉海粟五十年代黃山藝術(shù)風(fēng)格的代表創(chuàng)作之一。
133.5×47.5cm
▲ 劉海粟（1896～1994） 無(wú)錫南獨(dú)山寫太湖勝概圖
設(shè)色紙本 畫心
參閱：1.《劉海粟中國(guó)畫選集》圖版十四、十五，上海人民美術(shù)出版社，1983年。
2.《劉海粟作品選集》頁(yè)二十二，上海人民美術(shù)出版社，1983年。
3.《劉海粟名畫集》，福建人民出版社，福建美術(shù)出版社，1985年。
4.《劉海粟畫選》圖版二十九，人民美術(shù)出版社，1986年。
說(shuō)明：劉海粟一九五四年曾作水墨長(zhǎng)卷《無(wú)錫南獨(dú)山寫太湖勝概圖》，是其建國(guó)后具有代表性的重要作品之一，而此幅設(shè)色畫稿所描繪的正是太湖勝概圖上段太湖工人療養(yǎng)院之景，畫面上清麗的設(shè)色不僅填補(bǔ)了原作水墨長(zhǎng)卷不能傳達(dá)豐富色彩的遺憾，此幅畫稿的誕生更是劉海粟運(yùn)用不同手段展現(xiàn)太湖美景，探索現(xiàn)代美術(shù)各種可能性的一種嘗試。
131×45cm
▲ 劉海粟（1896～1994） 潑彩荷花圖
設(shè)色紙本 畫心
說(shuō)明：自七十年代后期開始，劉海粟迎來(lái)其潑墨潑彩繪畫創(chuàng)作的旺盛期，1978年的《重彩荷花》、1979年的《紅荷翠羽》以及1980年的《荷花鴛鴦》，均為其典型的重彩花鳥作品。本幅荷花圖為同一時(shí)期所作，筆墨蒼勁老辣，石綠潑彩配上艷紅的荷花，通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比而形成的明麗畫面，是這一時(shí)期劉海粟重彩荷花系列的典型特征。
136×69cm
唐云
▲ 唐云（1910～1993） 革命圣地寫生畫稿冊(cè)（選兩頁(yè)）
紙本 冊(cè)頁(yè)
1976年作
說(shuō)明：此拍品為唐云所繪革命圣地寫生畫稿冊(cè)一冊(cè)。此冊(cè)即創(chuàng)作于1976年游歷革命圣地寫生期間，應(yīng)為唐云隨身攜帶之物。難能可貴的是唐云在此畫稿中利用長(zhǎng)篇題跋圖文并茂地?cái)⑹隽藞D像的歷史背景，既強(qiáng)化了畫面的視覺效果，也突顯了革命圣地的思想意涵，是為唐云紅色題材繪畫創(chuàng)作的重要源泉。
冊(cè)頁(yè)尺寸：18.5×17cm
